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主题:符号学2012年第一阶段测验(示例4)

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符号学2012年第一阶段测验(示例4)  发帖心情 Post By:2012-10-17 11:32:12 [只看该作者]

 姓名  崔久成           学号       S111048                       专门方向  戏剧与影视学

 


1. 举一例说明符号载体可以被降低到纯“物性”的使用,此时符号失去携带意义的能力。

(赖声川编导,《宝岛一村》剧照)

一出名为《宝岛一村》的戏,第一幕有道具桌子和箱子。如果把戏剧里头的道具“桌子”搬回家吃饭用。把剧中的箱子搬回家装东西。那么剧中作为戏剧演出符号的桌子、箱子便被我降低到纯“物性”使用啦。

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2. 举一例说明符号的发送者意图意义,符号文本意义,接收者的解释意义,三者常不一致。

 (赵本山主演,小品《卖拐》)

赵本山的喜剧小品《卖拐》在国内演出哄堂大笑,赞誉满京华。

赵本山携作品《卖拐》到海外演出,外国人严肃冷静,看后指责作品“歧视残疾人”!

发送者意图意义:幽默,搞笑!

符号文本意义:卖拐。

美国人接受者的解释意义:歧视残疾人!不好笑!

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3. 举一例说明符号表意流程的先决条件是符号的解释意义不在场,解释意义一旦在场就不需要这个符号。

中国古代戏曲演出中,有不少虚拟性动作。甩一下马鞭子走一圈,代表骑马赶路。

演员这一系列动作,也是符号。

如果真有一匹马,那不需要这些假模假式的虚拟动作。

 

4. 举一例说明符号化只要求对符号源的片面化感知(对于符号接收者,符号源只剩下与意义相关的品质)。

(杨莹骅编导,《老师你在哪儿》)

在《老师你在哪儿》的演出中,一群被困厄的人打死企图离开的叛逃者。

符号接受者只需要知道剧中人死亡这一信号,也是对符号源片面感知。并不需要追究这个死掉的人如何离开舞台,现实生活中是否真的死亡。

 

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5. 举一个像似符号(Icon)的例子,说明像似符号比较生动。

A.电影也好,话剧也好,经常需要一些特型演员,如马少骅扮演孙中山,光头扮演蒋介石等等。即便长的不像,化妆师也要竭尽全力利用技术手段使演员具备特定人物的相似性。这便艺术作品中的像似符号。当然,我认为所用的影像 与 现实 的对比之下,影像整体都可以成为像似符号。

B.比喻性像似符号。如电影《迷墙》,两朵缠绕的花 暗示 “**”;《恋爱的犀牛》里,群体晃动暗示在坐车等等。

C.土匪黑话。俺写土匪类电视剧的时候就学习过江湖黑话。挂柱:入伙; 喷子:枪 等等。

 

6. 举一个指示符号(Index)的例子,说明指示符号易于导向秩序。

A.演出的时候,舞台灯光无疑是符号。灯光有主光,辅光,追光等之分。

我认为追光与定点光往往具有指示性。追光指示:人物在那!

定点光有时候会指示舞台分区!两者在不同的时空!等等。

我一直认为,舞台灯光是组织舞台秩序非常重要的因素。

B.电影中,“淡出”往往也有指示性。电影镜头不断切换,如果突然来了一个“淡出”,往往指示说,刚才的一系列镜头告一段落,一个小节叙述结束了……(貌似也不绝对)


7. 举一个规约符号的例子,说明规约符号趋向认知效率(不要举语言这样过于明显的例子)。

戏剧性情节。乌台诗案,苏轼跟妻子约好,如果相安无事,就送普通饭菜到牢房,如果要是死刑,就送鱼。苏辙不知道约定,稀里糊涂送来了鱼。苏轼见“鱼”大惊,知道自己必死。写下“是处青山可埋骨,他年夜雨独伤神。与君世世为兄弟,更结来生未了因。”的诗句。

当然,这里“鱼”便是规约符号。鱼=死。苏辙不知约定,导致苏轼认知错误,写出一首好诗……至于有没有效率,可以说特定情况下有效率。

 

8. 举一个三种关系混合的例子,作分解说明。

额,这种题。

A.赖声川有一个很有意思的导演手本表格,包含三种符号。大体描述一下。有一分钟一分钟拼接起来的记录表,每一个演员每一分钟都有记录空间,这是像似符号;各种箭头、股市k线一样的指示符号,标示剧情感情波动,是指示符号;各种☆○●◎来记录演员台词、表演、灯光、舞美等等状况,便是规约符号。

(这样的表格可以在每一次排练中掌握整体结构和全场……手头有一张,相机不在没法拍)

B.

(单机游戏,《新剑侠情缘》,剧情很不错哦)

像似符号:很多,人物,书目,尤其是下面拥有的物品和武功,左下角一拍,小剑,小刀。标志人物的武功类型。

指示符号:鼠标,“武夷山”表牌。当然,游戏场景设计中,设计师总是有意指明前方道路;

规约符号:右下角,红色代表生命,蓝色代表体力,黄色代表爆发力。

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9. 请举例说明,能指不同的分节,决定了所指不同的区分,这种“双重分节”经常带有社会文化意义,构成一个文化的意义秩序。

这个就说电影类型吧。电影类型的产生与电影制片厂制度,电影商业属于分不开。如在电影工业体系成熟的美国,电影分为:歌舞片、侦探片、西部片、科幻片、喜剧片、二战片、家庭伦理片等等。每一种类型都有固定的剧情模式等等,这样的区分既能按批按量生产,同时也给观众提供了明晰的选择信号。构成了电影的一个文化的意义秩序。

随着社会发展,新的类型片出现,类型的兴盛衰落等等,虽有起伏,但大体不变。说明这个秩序一定时间段内有稳定性,也有变动性。

如果说文化意义,如果把这一套拿到电影产业畸形的中国市场便水土不服。当中国电影还在亦步亦趋的阶段,类型并没有这么丰富。中国电影类型,往往分的笼统:主旋律电影、武侠功夫电影、文艺电影、地下电影……

这样的分界也能看出电影市场的发展程度,以及我国特有的文化政策的影响。尤其是“主旋律电影”这个怪胎,大家都懂的。


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zhyh
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  发帖心情 Post By:2012-10-18 09:49:49 [只看该作者]

符号学是“文科的数学”,就应当能适用于任何一个专门领域。

 

LZ全部用戏剧来回答,非常出色。

 

如果做作业的同学都如此用心,甚至可以全套应用于“天气预报”、“耐克运动鞋”这样的“小领域”。那才是学问的勇者。


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