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主题:电影叙述学初探

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电影叙述学初探  发帖心情 Post By:2010-05-17 23:33:27 [只看该作者]

 

名字:林咏               2010年叙述学课程第二次开卷测验


1。在叙述中,叙述者提供叙述语言,视角人物提供经验。请举一个例子,其叙述语言,与提供经验的视角人物如果说话会用的语言,在语汇和风格上明显不同,像吴老太爷那样“言(或思)不如其人”。


2006年上映的美国DreamWorks的动画喜剧《篱笆墙外》(Over the Hedge),讲述小狸猫RJ为偿还窃债,动员森林居民们越过篱笆墙去人类住宅偷食物的故事。电影中RJ带领森林居民初闯人宅,此时,电影叙述者隐身,依靠“框架”以镜头语言展现在RJ的带领下,小动物们看到的人类世界;同时电影以主要人物小狸猫RJ,为视角人物,提供经验,以他的同期声向动物们介绍人类世界。

图1   

 


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图2


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图1  电影的镜头语言叙述的是:RJ和小动物们从窗外看到人类在房间里做饭前祈祷。
     视角人物RJ的同期声是:“那个是他们祈祷食物的地方”。
图2  电影的镜头语言叙述的是:RJ和小动物们从窗外看到人类在跑步机上做运动。
     视角人物RJ的同期声是:“这东西让他们减轻罪恶感,所以他们可以吃更多的东西”。
动物们由于不懂“人类文明”,RJ只能从动物们的智力出发来让其理解人类的活动,即人类的一切都是为了食物。显然镜头语言(叙述语言)与RJ的同期声(视角人物的语言),在语汇和风格上明显不同。电影正是由于叙述语言与视角人物语言的错位,从RJ的语言(视角人物经验)出发以“祈祷食物的地方”指称“房间”,以“让他们减轻罪恶的东西”指称“跑步机”,由此来对“人类对食物的贪婪”进行反讽,使得电影达到了很好的喜剧效果。正因为如此,RJ“诠释”人类的一大段台词,成为电影的经典台词。

 

2.请举一个叙述分层的例子,说明分层起什么作用。


哥伦比亚公司发行的浪漫奇幻喜剧《大鱼》(Big Fish 2003年上映),由Tim Burton执导,改编自Daniel Wallace的小说《大鱼:一部神话小说》(Big Fish: A Novel of Mythic Proportions)。电影主要讲述:一生都向众人讲述年轻时游历世界,阅尽人间奇妙的父亲,却被儿子认为是虚荣浮夸的大话王。直到父亲即将去世,儿子在调查这些故事的真假过程中,才真正体会到父亲所讲的故事,不在于其真假而在于其美妙动人,最终理解了父亲的传奇人生。


该电影的叙述分作三层:
第一层,讲述医院停止了对父亲的癌症化疗,父亲被转回家中。我与妻子当夜搭飞机赶回父母家,探望父亲。一家人陪伴父亲度过他人生的最后时光。


第二层,复述父亲讲了一生的浪漫传奇经历。如,通过我在飞机上的回忆来讲述“女巫的故事”,通过我推开自己房间时的回忆来讲述“父亲与巨人卡尔的故事”和“幽灵镇的故事”,通过父亲与儿媳交谈,讲述“卡洛威马戏团、连体人、恋爱史等故事”。


第三层,由父亲故事中的人物讲述父亲的奇遇。由幽灵镇的珍妮?希尔讲述父亲年轻时“拯救幽灵镇的故事”,以及“珍妮与父亲的故事”。


第一层次为整个电影提供主叙述框架,由隐身叙述人“我”的回忆展开,以“现在时”的线性叙述,讲述父亲在人世的最后时光。
第二层次为电影主体,呈现出浪漫奇妙的“父亲的故事”。此内容占电影文本的绝大部分篇幅,穿插在第一层的诸多情节点上,从情节点生发出来。其中我记忆中的父亲的故事,父亲讲给我妻子的故事,珍妮讲述的故事等均为“过去时”。而最后父亲临终时,我接着父亲的讲述,为父亲杜撰“父亲回归河里、变回大鱼的故事”,为现在时。
第三层为“跨层叙述”。镶嵌于第一层次中,在时间(将“过去时”引入到“现在时”)和情节(将父亲“虚构的故事”,引入到我“亲身经历的故事”中)上连结起第一层次和第三层次。在陪伴父亲期间,我无意中发现了父亲购买幽灵镇的契约书,按照上面的地址,驱车找到父亲故事中的“幽灵镇”,听镇上居民珍妮讲述“父亲的故事”。

 

3.请举四个相应的例子,对比四种引语方式(中文或英文都可以)。


以电影《阿甘正传》为例:
QD:《阿甘正传》的开场,阿甘坐在等公车的长椅上,对旁边等车的路人说“你好,我叫福利斯,福利斯甘。你想吃巧克力吗?我能吃各式各样的巧克力。”诸如此类的电影中的同期声,大多为QD。
QID:接下来阿甘道出了《阿甘正传》的经典台词:My Mama always said, Life was like a box of chocolates. You never know what you're gonna get.
FID:阿甘与母亲外出购物,经过百货商店,看到电视机里面“年轻人”边唱边跳,而他所跳的正是阿甘的舞步。这里对“阿甘舞步”的引用是FID。
FD:阿甘的画外音,“总之,你可以说我和妈妈相依为命,但是我们不介意,我们的家永不寂寞,经常人来人往……他们带着行李箱……一次一个年轻人住在这里,他随身带了一个吉他箱子。”,随即画面呈现阿甘在日后的猫王的吉他伴奏下,撑着双脚随节奏摇摆,向对方表演自己的“神奇舞步”。这里对“阿甘舞步”的引用是FD。

 

4. 举例说明,叙述中出现以下局面时往往暴露各叙述主体之间的冲突。请至少做两个小题:

 

“跳角”
    在“回忆式叙述风格”的电影中,一般存在方位1到方位2的“跳角”。电影以“现在时”的主人公的生活场景开始,进而进入到主人公所回忆的“过去时”的故事中。如电影《绿里奇迹》(the Green Mile)(导演Frank Darabont,主演Tom Hanks),从全知全能的隐身叙述者开场,叙述老年Paul在养老院的生活,因某事的触动向朋友讲起自己大萧条时担任狱卒的经历。电影的主体正是叙述老年Paul所讲述的,年轻Paul的“狱卒生涯”。即电影从方位1(隐身旁观式叙述)开场,跳入方位2(隐身叙述者+主要人物视角)。

 

“二我差”
电影《生死朗读》根据德国作家本哈德?施林克(Bernhard Schlink)的同名小说改编。主人公汉娜由于无读写能力(文盲),因而不能从文化及其社会秩序中获得正常尊严,进而把掩盖这种失败作为其一生拼死维护的尊严本身。但她的麻木与偏执,却使之成为历史的罪人,尽管这符合那个环境轻易强加给一个文盲的一切。
(参见http://wenda.tianya.cn/wenda/thread?tid=71fe9e4912536cf4)
电影的“二我差”在于:麦克关于“我与汉娜位置关系”的叙述。年轻的麦克对汉娜的叙述是“爱人”式的:彼此共享神秘激情,共享美好幸福的爱情时光。8年后麦克参与旁听的审判中,麦克知道了汉娜是文盲,却没有告知法庭这一事实。其间情感非常复杂:或者由于他不希望法庭因此为汉娜减罪;或者由于他尊重她的决定,不愿因揭穿她的文盲身份而毁掉她勉强维护的“尊严”。后来,汉娜在监狱里学会了读写,并给麦克写来饱含希望的书信,但麦克却选择了沉默,没有给出汉娜最需要的回应。此时麦克已被庸常化的生活所吞噬,“惯性”地活着,不愿再为任何变故付出代价。他的懦弱和麻木是显而易见的了。麦克,逐渐将汉娜从自己的生活中推远:从汉娜的恋人,到汉娜的关怀者,再到与汉娜无关的人。电影通过 “二我差”的叙述风格的改变,逐渐折射出自私冷漠的人性,以及导致这一自私冷漠的、可理解的、个体化历史本身。

 

 

“跨层”
电影对于昆汀?塔伦提诺而言,是用来把玩的游戏。他把玩电影,在电影中改写历史,创造新的电影历史,撰写了昆汀式的战争狂想曲。所以,于他而言历史是服从于理想的童话,而电影是他最可爱的魔术表演。本届奥斯卡获奖电影《无耻混蛋》(Inglourious Basterds故意拼错了一个字母,来自1978年的意大利B级片《戴罪立功》(Quel.Maledetto.Treno.Blindato,英文片名Inglorious Basterds。可见他还在电影中把玩语言本身!)中,最奇妙的构想就是“跨层”。
在巴黎经营电影院的犹太孤女Shosanna,得知一批德国高层要去她的电影院看电影,决心为被杀害的犹太人报仇。她经过周密计划,重新剪辑了纳粹宣传片《国家的荣耀》,当电影屏幕只出现自己头部的大特写时,同期声为:“我要你们好好看看杀死你们的犹太人的脸!马塞尔,烧了它。”此时,电影屏幕后的马塞尔点燃电影胶片,使得火苗从电影屏幕中钻出来,烧掉了整个屏幕,烧掉了整个电影院!
这部电影情节“跨层”叙述,使得犹太人反过来虐杀德国人,使得二战结束于1944年,结束于Shosanna的电影院里。

“元电影(或其他元叙述)”

 

 

 

[此贴子已经被作者于2010-05-19 12:31:58编辑过]

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  发帖心情 Post By:2010-05-23 00:17:49 [只看该作者]

事实性的Narrated World,作为Possible World与Real World的重合点,是强制的。历史剧不应当不符合基本的历史事实。例如1945年德军被全部摧毁于战场。

IngloriousBarsterds可能是例外。我觉得此风不可长。

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