谭光辉著《中国百年流行小说（1900——2010）》出版
作者简介：
谭光辉，男，1974年生，四川南充人，四川大学文学博士，历史学博士后，四川师范大学文学院教授，院长助理。从事中国现当代文学、符号叙述学研究。主持国家课题两项。2011年国家社科基金青年项目《中国百年流行小说与大众文化变迁（1900——2010）》于2015年结题，获得“优秀”结论。2016年主持国家社科西部项目《文学作品情感表现与接受的符号现象学研究》。2007年出版专著《症状的症状：疾病隐喻与中国现当代小说》（中国社会科学出版社），2014年出版主编教材《中国现当代小说文本细读》。在《文艺争鸣》《国际新闻界》《中国比较文学》等刊物上发表学术论文80余篇。2015年获得四川师范大学“科研十佳”称号，获得“四川师范大学师德标兵”称号，获得“四川师范大学2013——2015年度劳动模范”称号。
内容简介：
本书所谓“流行小说”，是根据小说的再版次数、发行数量、销售数量、被作为热点讨论的程度等硬性指标确定的小说种类，它与“高雅”或“通俗”无必然联系、流行小说反映的是某时期多数小说读者的趣味、流行小说的主题、情绪、隐喻等的变化可以反映并阐释大众文化和大众心理的变化与走向，具有很高的文化研究价值。
如何跃入意义漩涡
——序谭光辉《中国百年流行小说（1900——2010）》
谭光辉说：“我们研究文学史的方法，不是看文学史说了什么。而是要看它没说什么”。这是一句大气磅礴，振聋发聩之言，必将成为文学史界流行的名言。面对浩若烟海的文学史，这是勇者的眼光，独辟蹊径而从迷津中为我们找出新路，对于一个书写历史者，没有比这更为重大的使命了。
而谭光辉挑选的课题，却是所有的文学史中最让人头痛的题目：流行文学。小说本来就是用来流行的，不是用来在宫廷显示权力，在府邸虚作声势，在庙宇仰奉神灵的。小说是闲言碎语，稗官野史，让引车卖浆的平头百姓仰天大笑或涕泗滂沱。因此，不流行就不成其为小说，就如一名球员、一位演员、一位歌星，竟然拒绝满场惊艳，一举成名，这是违反题中应有之意的“错逆比喻”。虽然有甘愿写小说而束之高阁的自命清雅之徒，恐怕此种的鄙视，只是明知作品无法流行的自我标榜而已。从某种意义上说，小说史，就是小说流行史。
但是流行又是个千面怪兽，是个脾气不可捉摸的狐精。即是负责包明星成名的包装公司，也从来做不到一包一个准：签约十人，能成一人，已经上上大吉，可以用来炫耀。小说的流行，规律更是无从捉摸。
可以看到许多文学史家在漩涡里打转：一边说大众的趣味决定了叙述的流行，一边又不得不说小说的流行决定了大众的趣味；一边看到流行小说使出版商不得不趋之若鹜，一边又不得不看到出版商用各种手法制造流行；一边找到证据说流行小说决定畅销榜，另一边又有证据说小说之流行被畅销榜决定；一边明白文学史应当重视流行小说，一边又责怪文学史过于被流行小说所吸引；正在说明白小说为了够及更多读者，它的使命就是流行，同时又说小说一旦流行就不得不“俗”，因此追求流行就是“媚俗”；前面说批评家不应当忽视一个时代大众的共同想法；接着又说分析大众风尚并不是文学史家的任务。
以上的矛盾解释，恐怕两边都是对的，文化现象就是经常像漩涡一样打转，不由得不令研究者心生畏惧：流行到底有无规律可循？没有规律文学史又如何写？许多文学史作者果然学乖了，找到了捷径：描述现象罗列事实，使当今材料考证为主风气大盛，一本书店自印的坊间小刊物可以考证出一篇大文章。另一法是只谈某种流行与某种文化气候有关，说《海上花列传》来自上海开埠风气之大变，张爱玲作品中处处看到现代化的车轮的印痕，这种研究结论在前，你不说大家也知道。
而谭光辉不然，他是个专门挑危险的激流漩涡纵身跃下的弄潮儿：越是水情险恶，越显智者本色。这本九十万字的专著，非但不回避流行小说引发的各种理论难题，而是在现象的描述中贯穿了辩证的理论立场。文化现象的本来形态，就是意义漩涡：面对两个平行的解释，可以有几种处理方式：“辩义”解法决定一对一错，一个取消另一个；“反讽”解法一主一辅，一个拿另一个作为背景衬托。而“漩涡”解释，就是在同一次解释中，两个看来矛盾的解释同时有效，双方并不互相取代，而是互相补充，互相依靠，形成一个有你才有我的解释回旋。欲对付流行小说始终未能解开的诸种难题，这可能是唯一可行的立场。我理解谭光辉的雄辩，就是以这种漩涡解读为主要方法，这就是为什么这本书“看到文学史没有说什么”，看到文学史的一说压制另一说的轮回。
笔者在上世纪八十年代，把文化定义成“社会相关符号意义活动的总集合”，文化必须被理解为一个社会的各种意义活动的汇合。笔者至今坚持这个定义，欲理解任何一种文化现象，用一个可以“一以贯之”的论辩，用一种价值观把丰富的文化现象简单化，用尺子把混沌拉直，可以说本身就是虚妄的。
谭光辉的流行小说史，让我们明白，不善于利用解释漩涡，不善于内化冲突，就难以彰显文化本有的多模态多元性。谁能适应并充分利用评价漩涡，谁才不至于写出一本可能“自圆其说”，却罔顾文化复杂性的所谓历史。就这一点而言，谭光辉完成的不仅是一本流行小说的文学史，而是为我们展示了一种强有力的思维方式，可以为文化运行的本质性漩涡形态去蔽。
赵毅衡
2017年3月，蓉城初春
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