汪正龙,南京大学文学院教授、文艺学教研室主任、文艺学专业博士生导师,兼任中国文艺理论学会常务理事、全国马列文论研究会理事,主要研究方向为文学基础理论及西方美学。 主要著作 独著: 《文学意义研究》 南京大学出版社2002年6月版 《西方形式美学问题研究》 黑龙江人民出版社2007年1月版 编著: 《文学与形式》 南京大学出版社2011年12月版 ...
本文从性质上把文学意义分为语言意义(指意)和人文意义(蕴意)两个方面, 其中人文意义为主要方面。文章认为, 文学意义是作者赋意、文本传意和读者、批评家释义的复合共生体, 因此文学意义在存在方式上包括了三个环节:作者的意义投注及其对作品意义走向的约束关系(原意或意图), 文本的意义传承(语词的字面涵义和文学符号所表现的客...
20 世纪文学意义讨论经历了以作品为中心的文学意义观、 以读者为中心的文学意义观到对话的文学意义观的转变。 文学意义应该是作者赋意、文本传意和读者释意的复合共生体, 是作者、 作品、读者进行多维对话的产物。 对话意义观的兴起, 是在文学领域重建人文意义系统的尝试。...
本文探讨了文学阅读的三种基本形态:“正读”、误读和曲解。“正读”重视吸收和接受,是一种尽量接近文学作品客观内容的阅读,文本意象内容的复原和创作意图的究问是“正读”的常见步骤;误读强调变更和革新,是一种创造性的文学阅读,它追求对文本意义的自我限定和转换引申;曲解尚以我为主、结论先行,是一种主观化、随意性的文学阅读。文章认...
反讽是西方美学史上的重要美学范畴之一。新批评将反讽视为语言中的对比与矛盾, 因此语义悖论及字面意义与语境意义的差异是其关注的核心。新批评之后,人们更多地从符号学与叙事学角度看待反讽, 注意到反讽与语言多重编码、叙事分层的关系。本文认为, 从叙述的表层看, 反讽是隐含的作者对表层意义的取消而形成的不可靠的叙述。而从更深的...
作为一个美学及文学理论派别,形式主义致力于研究文学材料与其潜能实现之间的关系,并把这个潜能实现——即形式的获得——看成文学的特性与秘密。形式主义对文学语言及形式本性的突出,并非意味着对文学社会价值的放弃。形式主义所提出的不少命题与方法已经融入当下人文学术的综合视野之中。在形式主义的理论体系之内,即以形式主义自身的学术立...
本文从符号学与现象学的综合视角出发,讨论审美自律这一在当代...
数字出版正在深刻改变未来出版产业的底层逻辑。在这一底层逻辑...
演示艺术是当今艺术产业最重要的体裁,它包括戏剧、影视等当代...
符号学是集中处理意义生产、传播、反馈诸环节的学科,从这个意...
(主持人:谭光辉)情感现象学是以现象学研究思路对人类的情感...
符号学概念最早是由索绪尔提出的,他预见了这门学科的出现,但...