龙迪勇,男,江西宜春人,研究员,文学博士,分别求学于四川大学、上海师范大学、南京大学,现为江西省社会科学院中国叙事学研究中心常务副主任、中国叙事学会副秘书长、《叙事》丛刊副主编,主要从事叙事学研究,主持过国家社科基金项目“叙事的空间维度研究”、江西省社科规划重点项目“空间叙事学”以及江西省社科规划项目“叙事哲学研究”、“图像叙事学”等课题多项,论著获省级以上学术成果奖多项。研究之余,也从事文学创...
图像与文字是两种不同类型的叙事媒介,它们具有不同的符号特性。由于相比图像而言,文字是强势符号,所以就出现了语词( “诗歌”)与图像( “绘画”)互仿时的“势”和“逆势”现象。而这种现象之所以存在,其实是与图像与文字的符号特性息息相关的: 图像是处于纯粹符号与表意符号之间的一种特殊符号,它具有“再现”和“造型”的双重性质...
空间不是历史的可有可无的要素, 而是构成整个历史叙事的必不可少的基础:那些于特定历史时代残存下来的器物、 废墟及其图像之类的空间性存在物, 不仅可以成为历史的证据, 还给史学家的历史叙事行为提供了动机;所有的历史事件都必然发生在具体的空间里,因此, 那些承载着各类历史事件、 集体记忆、 民族认同的空间或地点便成了历史的...
记忆是作家们创作时最基本的心理活动之一,它对于叙事活动的重要性是不言而喻的。记忆不仅和时间有关,它的空间特性也非常明显,而这种空间特性给虚构叙事带来了深刻的影响,这种影响既表现在内容或主题层面,也表现在结构或形式层面:我们生活中重要的记忆总是和一些具体的空间(地方)联系在一起,这在叙事虚构作品中多有表现;而记忆的空间性...
今天要讲的题目是《叙事作品中的空间书写与人物塑造》,我认为这个题目跟我们每个人都息息相关。相信大家都看过小说,看得少的人肯定看过电影和电视,因为这个题目就是要给大家提供一个新的欣赏视角,就是我们看小说和电影时,人物总是最重要的因素之一。...
抽象总是在某种框架之下进行的,框架不同,所抽象出的对象的面貌也就不一样,时间、空间、因果等范畴就是这样的框架。在以往的经典叙事学研究中, “时间”、“因果”范畴占据着支配性地位,且往往把因果关系简化成一对一的线性关系,由此形成根深蒂固的因果—线性叙事模式。事实上,一对一的线性序列不过是因果关系的理想状态或特殊范例,其更...
《易经》的本源在于易象,易象实际上是先民视觉思维的体现。从...
人类艺术最显眼的是建筑,它让公共空间注满意义,成为一个时代...
符号现象学的形成源自皮尔斯的符号思想理论体系。皮尔斯对现象...
20世纪西方艺术符号学研究,主要涵盖了符号学艺术史、艺术符号...
总体性的“艺术”仅仅是一个相对意义上的统称,一个代表所有具...
以符号学的观点观照,一切人类的文化现象和精神活动都是在运用符...