中国社会科学院研究生院硕士；美国伯克利加州大学博士,英国伦敦大学东方学院教授，现执教于四川大学文新学院。主要中文著作有：《远游的诗神》1983，《新批评》1984，《文学符号学》1990，《苦恼的叙述者》1991，《当说者被说的时候：比较叙述学导论》1997，《必要的孤独：形式文化学论集》1998，《建立一种现代禅剧》1998，《礼教下延之后：中国文化批判诸问题》2001，《对岸的诱惑》2003...
风格是构成符号文本意义的重要成分，因此是符号学必须讨论的课题。风格研究虽然历史悠久，却留下了大量未能解决的问题，甚至风格的定义都不清楚。本文提出: 风格是文本的附加符码的总称，这种附加符码原是弥补口语转成文字丢失的成分的附加因素，实际上遍及所有的符号文本。风格是符号文本的时代的、民族的、个人的各方面区别性特征，因此风格...
艺术符号文本的主导再现理据是像似性，即艺术文本与对象之间有像似式联系，这是艺术对自然的模仿本质造成的。实际上，艺术的像似性问题极其复杂，其中不可避免地混合了指示性与规约性。艺术的形象与描述对象之间，不可能是直接像似，而是拓扑像似，即弹性变形的像似。它大体上表现为四种类型:变形拓扑像似，即艺术形象是事物形象的变形;艺术家...
“自小说”这个概念,提出已接近半个世纪,叙述学界一直没有给予比较明确的定义。在今日许多评论者的用法中,“自小说”大致上即“自传体小说”的缩略词。从叙述学角度分析作者与叙述者和人物的关系,自传体小说可以分成四个亚类:“自传小说”“仿自传小说”“类自传小说”以及严格意义上的“自小说”。严格的自小说,最大特征是第三人称隐形叙...
五四以来的中国现代作家普遍有一种“中国执念”，这是大半个世纪前文学界就再三讨论过的。令人惊奇的是，至今在最遥远的环境下，依然是个活生生的事实。肖淳端教授的新作《立史安身:英国华人文学历史叙事研究》证明了:身居海外的中国作家，无论是从哪里迁徙过来的;无论现 在用中文还是英文写作，都无法摆脱对中国家国乡土的留恋，甚至难以绕...
坎普是一种特殊的风格，在各种艺术体裁中，尤其在广告中，近年来使用越来越多。对坎普的研究却越来越少。坎普经常被混同于常见的搞笑、幽默、讽刺。坎普实际上是一种非常特殊的符号修辞方式，它是一种有意的过分艳俗，到如此一种程度，以至它不能再被当作艳俗，反而成为推翻艳俗的手法。因此它是一种非常细腻的反讽，一种口是心非的艳俗，用过分...
当代艺术实践的多元普泛化和理论的碎片化致使当今更需要一种具...
“美感”的出现源于心物共感，而共感产生的基础是作为广义媒介...
本文讨论为什么皮尔斯的pragmaticism应当理解为“符用论”。...
符号是用来传递意义的，任何意义的交流传递必须通过符号进行，...
（主持人：王委艳）叙事学研究之初并非命定的以文学叙事为研究...
本文从符号学与现象学的综合视角出发，讨论审美自律这一在当代...
