一个世纪前皮尔斯为符号学打下的基础，已经取代索绪尔的符号学思想，成为符号学主流的源头。其中原因，首先是因为皮尔斯对形式的本质见解独到，使符号学能成为“人类科学的数学”。皮尔斯的三元体系，自觉地向无限衍义开放。他对人的思维接近“真相”的潜力的信心，以及他对“探究社群”的独特见解，让符号表意成为凝聚社会的力量。皮尔斯生前研究环境不利，他的论说过分散乱，尽管他的著作不容易读，回到皮尔...
与单纯强调语言符号“空性”的大乘中观等学派不同，唯识学派论师从语言的“存有”角度，对语言符号的意义表达机制及其形式，进行了深刻而丰富的阐释，其思想一度被学者赋予“言词哲学”的称谓。但既往研究大多关注唯识学中语言符号的“假说性”，普遍忽视了对唯识学符号表意思想的解读，这在一定程度上妨碍了对唯识学语言符号思想的全面揭示。基...
本文在“周围世界”的视域中解读儒家思想，将其视为由主体建构的符号学意义世界。通过比喻性地将儒家思想这一元语言建构的世界视为“周围世界”，本文探究了中国文化的时空秩序和人作为仁爱万物的照顾者如何在其间得到安置，一个伦理性的、符合生态符号学要义的世界如何由此形成。本文还指出，如方东美所形容的，中国文化的“生生”性意味着它是...
人类对未来的想象和期待广泛地存在于各种形态的文本之中，它体现着人类把握自身命运的原始冲动。至少存在着三种在时间向度上指向未来的典型叙述形态，即科幻小说、游戏和预言，它们在叙述时态上分别对应着朝向未来的过去时、现在时和未来时叙述。这三种形态彼此关联，相互影响，并且在不同的历史阶段呈现此消彼长的趋势，形成了特殊的文化现象。...
广义的设计是人表达意义的重要形式，它除了实现功能解决问题之外，也能够塑造情节，讲述故事。与经典的文学、影视叙述体裁不同的是，设计的叙述是一种未来的预言，它通过各种各样的媒介形式表达人们对未来时间的规划和想象。审视设计的叙述，我们可以发现其与传统叙述形式有相同的底层逻辑，包括典型的框架叙述者和不同的叙述层次划分，经典与后...
梦作为一种普遍而独特的心像叙事，能够超越日常经验的局限，在现实世界之外创造出充满无限可能的虚构世界，极大丰富了人类的精神世界。本文主要借用符号叙述学理论，结合梦的认知学研究的相关成果，尝试从跨学科的角度探讨构成梦世界的居民主体、梦世界的认知方式，以及梦世界与经验世界的通达性问题。...
交流叙述学的研究对象是叙述参与者如何以叙述的方式交流，即探...
由于叙事学界长期忽视后现代主义反摹仿的叙事实验，“非自然叙...
20世纪西方艺术符号学研究，主要涵盖了符号学艺术史、艺术符号...
关于标出性的研究，在语言学中已经有很长的历史，但是至今在一...
在艺术 “分立”之后，特定媒介艺术的发展有两种方式: 求 “纯...
本书是从符号学的视角探讨生命艺术的专著。书中首先提出了整全...
