应《英美文学研究论丛》约稿,本人有幸采访了国际知名符号学家、叙述学家赵毅衡教授。此次采访采用了公开讲座的形式,通过问答,赵毅衡教授为四川大学外国语学院的师生带来了精彩的讲座。此次采访在四川大学东三教学楼进行,容纳接近200人的教室座无虚席。 ...
虚构文本是跨世界的,其中包含着实在世界、可能世界和不可能世界的各种要素。赵毅衡认为虚构文本本身并没有与其他叙述相区别的明确标记,经常看到的形式标记是风格上的,但风格却不是可靠的标记,跨世界性才是虚构文本的最大特色。读者阅读虚构文本时也需要在三个世界中做跨越旅行,通达"三界"。读者在三界通达的过程中选择的出发世界和到达的...
"第三人称叙述"是个学界普遍接受的非常常用的术语,在学理上却无法自圆其说,因为任何叙述声音源头,只能自称"我"。所谓第三人称叙述,实际上只是尽可能不说到自己的叙述者,因此有一些理论家认为第三人称叙述根本没有叙述者。这就必须到对叙述者的根本形态中寻求解答:叙述者经常在人格与框架形式之间互相转换。哪怕在叙述框架中,叙述者...
由于对具体语境的偏离,沈从文小说的解释很大程度上属于过度解码,造成了作家论的独断和 读者论的夸张。引入“元语言”和“解释漩涡”等符号学的概念,对沈从文的《萧萧》《丈夫》和《柏子》等“湘 西系列小说”进行一次符号学重读。在解释沈从文小说的过程中,解释者如果使用了不同的元语言集 合,这些元语言集合发生在同一次解释中就会形成...
形式具有意义,独立于内容的意义,这是20世纪美学一再阐明的命题。本文想要论证的是,小说的叙述形式,具有独立于小说内容的意义,而且是与整体的社会文化形态相关的意义。具体地说,小说形式特征的变迁,往往与一定的社会文化形态相联系,不是内容,而是形式,更深刻地反映了文化对文学文本产生方式的制约力和推动力。...
本文从符号学与现象学的综合视角出发,讨论审美自律这一在当代...
数字出版正在深刻改变未来出版产业的底层逻辑。在这一底层逻辑...
演示艺术是当今艺术产业最重要的体裁,它包括戏剧、影视等当代...
符号学是集中处理意义生产、传播、反馈诸环节的学科,从这个意...
(主持人:谭光辉)情感现象学是以现象学研究思路对人类的情感...
符号学概念最早是由索绪尔提出的,他预见了这门学科的出现,但...