小说虚构叙事的“文本述真”是指小说的创作虽然本质上是一种虚构叙述行为，但因为求 真的本能心理是一种普遍性的人类无意识诉求，作家和读者也希望在这种虚构叙事中找 到某种形式真实，以获得一种“文本信任”。由文本信任逻辑所主导的“文本述真”有多种 形式，既有对文本世界进行真实细腻刻画的手段，将文本世界指称现实世界，从而模...
学界在《孔乙己》的叙述者、叙述语言风格等问题上长期存在争论,与对相关概念及理论的理解分歧较大有关。本文主张用主体声音替代叙述声音这一使用方便却极易引发误解的概念,强调了体现“写作作者”主体声音的副文本信息对虚构叙述文本形式、意蕴解释的介入。细读文本会发现,《孔乙己》的叙述者即二十多年后的“我”在回忆往事时既体现了做小伙...
戏剧演出的叙述者具有“框架—人格”二象性质，框架性是其叙述者的普遍形态，人格叙述者是特殊形态。但由于戏剧演出体裁的特殊性质，演出中的叙述者常以其人格化形态显身。论文研究戏剧演出的叙述者人格，主要对隐身叙述者显身的三种常见方式，即通过直接评论与拒绝评论显身、借助次叙述者与剧中人物身份转换显身、利用内容与方式上的多维“展示...
嵌套分层是一种自指式的叙事分层, 近年在中国影视作品中频频现身。 嵌套(mise en abyme) 一词源自中世纪欧洲贵族家族纹章的一种构图方式, 自 1893 年开始, 被运用到文学领域。 与图像嵌套不同的是, 文学、 影视以及其他多种媒介叙事作品中的嵌套无法也没有必要无限循环下去, 它们应被看作符号像似性在叙事中...
Based on the perception of “non-voidness” and “voidness”, signs can be divided into real signs and blank signs. Correspondingly, general texts are composed of r...
当代艺术实践的多元普泛化和理论的碎片化致使当今更需要一种具...
“美感”的出现源于心物共感，而共感产生的基础是作为广义媒介...
本文讨论为什么皮尔斯的pragmaticism应当理解为“符用论”。...
符号是用来传递意义的，任何意义的交流传递必须通过符号进行，...
（主持人：王委艳）叙事学研究之初并非命定的以文学叙事为研究...
本文从符号学与现象学的综合视角出发，讨论审美自律这一在当代...
