电影诗学作为波德维尔最重要的理论框架， 其理论思想的产生有一个纵向而明晰的发展历程。波德维尔曾于1983年、1989年、2007年三个年份发表过三种不同版本的 “电影诗学纲要”， 由此细察可知， 其电影诗学理念与以俄国形式主义、 布拉格学派为代表的斯拉夫诗学承继关系密切。 经过梳理可归纳为三阶段关系：1.0的推演关系，...
从20世纪20年代至今，苏俄艺术符号学论域中产生不少有关动画语言的研究文献。其理论资源包括 20年代什克洛夫斯基提出的动画“虚幻感”、30年代博加特廖夫提出的动画双重表意系统、70年代洛特曼有关电影“摄影性”和动画“图形性”经典的区分、2000年前后俄裔美籍理论家马诺维奇在新媒体语境下对动画电影关系的再探讨。这些动画研...
上世纪20-30年代，布拉格学派核心成员如雅各布森、穆卡若夫斯基、博加特廖夫等人，他们吸收了索绪尔符号学思想，发展了俄国形式主义分析方法，并且结合捷克本土学殖尝试把语言符号学的研究成果拓展到艺术研究之中。他们最先提出了艺术符号学的研究框架，在“结构-功能主义”分析理念引领下，为戏剧、电影、建筑、美术多个艺术门类做出了开...
女性形象的视觉建构在电影、动漫、游戏等文化产品中普遍存在，反映着社会对女性的身份认知与价值思考。1993—2024年《科幻世界》杂志封面中的女性形象，历经了狂想化的神妖人怪、日常化的现代女性、科技化的近未来女性、赛博化的远未来女性四个造型阶段。受杂志市场定位、科幻文化史与视觉机制的影响，这种演变背后隐藏着因男性凝视而被...
科学技术的现代化，无疑是中国新时期的重要社会发展方向。在此语境下，“科学幻想”作为现代化意识形态在文艺理论层面的延伸，也在 20世纪 80年代的中国文艺实践中不断显隐。科幻文艺在步入“黄金时期”的同时，也因其逐渐对传统科普模式的背离而招致批评。其中，新时期首部科幻电影《珊瑚岛上的死光》，从其原著至电影改编所经历的延宕与...
交流叙述学的研究对象是叙述参与者如何以叙述的方式交流，即探...
由于叙事学界长期忽视后现代主义反摹仿的叙事实验，“非自然叙...
20世纪西方艺术符号学研究，主要涵盖了符号学艺术史、艺术符号...
关于标出性的研究，在语言学中已经有很长的历史，但是至今在一...
在艺术 “分立”之后，特定媒介艺术的发展有两种方式: 求 “纯...
本书是从符号学的视角探讨生命艺术的专著。书中首先提出了整全...
