从各种传统的功能主义到20世纪下半期的程序主义,艺术从可定义到不可定义,尤其到当代泛艺术时代,“艺术识别”成了一个凸显的美学难题。本文在分析传统功能主义、程序主义的艺术定义的基础上,仔细辨析了诺埃尔·卡罗尔提出的用历史叙述法识别艺术的重要价值,以及中国学者赵毅衡提出的新功能主义符号美学中艺术定义的意义。本文提出,将历史...
An enquiry into the definition of art, this paper examines biases in various definitions of art from the perspective of art as a sign communication activity, an...
沿着关于艺术定义的追问,本文从艺术作为符号传播活动考察艺术诸定义的偏向,并提出艺术意义在传播过程中涌现的观念,以凸显被诸种艺术定义遮蔽的“媒介性”。媒介性不仅是当代艺术发展的最重要推动力之一,也是内嵌于艺术的基本属性,其与符号形式互为表里。一门将媒介视为艺术内在要素而非外在传播工具的“艺术媒介符号学”尚待建立。...
《黑镜:潘达斯奈基》的上映再次引发了互动电影的热议,这部影片的叙述形式呈现出一种典型的虚构型意动叙述的结构特征,这种形式使其具有强烈的临场感。同时,影片虽然没有突破互动电影长期依赖的选择-跳转的模式,但在主题与叙述层次中尝试了更为成熟复杂的自我指涉和叙述跨层。这些尝试都可看做这种类型互动电影的叙述方式逐渐成熟的标志,但...
"组接"作为表意方式,体现了王蒙小说的先锋试验特征。从20世纪50年代创作《青春万岁》《组织部新来的青年人》到20世纪八九十年代的《活动变人形》《来劲》《白先生之梦》等一系列作品,王蒙对"组接"近半个世纪的不懈探索,形成其小说的独特诗学。他的这类小说,或者偏重组合,或者偏重聚合,或者以不协调的组合关系实现对社会现实的转...
本文从符号学与现象学的综合视角出发,讨论审美自律这一在当代...
数字出版正在深刻改变未来出版产业的底层逻辑。在这一底层逻辑...
演示艺术是当今艺术产业最重要的体裁,它包括戏剧、影视等当代...
符号学是集中处理意义生产、传播、反馈诸环节的学科,从这个意...
(主持人:谭光辉)情感现象学是以现象学研究思路对人类的情感...
符号学概念最早是由索绪尔提出的,他预见了这门学科的出现,但...