中国当代诗歌在曲折的发展进程中形成了丰富繁杂的话语形态,然而,其中最为典型的、占主导地位的诗歌话语形态却不外乎三种,即颂歌、抒情诗和述歌。抒情诗在1976年到1989年的群体化写作阶段的诗歌话语形态中占据了主导地位。为了便于论述,我们打算用“80年代”这个看似含糊但又不失准确的代际概念来指称19...
摘 要:诗歌的刺点往往出现于文本风格断裂之处,给人带来强烈冲击,具有独特意味或深度批判,要求读者积极参与思考。刺点在诗歌中的两种呈现及其意义分别为:突兀构成刺点,引发思索;对立构成刺点,悲怆油然而生。泛艺术化语境、文本中的裂缝和现代诗人繁复的生命体验等共同为刺点提供了存在的可能。  ...
[*]“形象歌曲”中的标识性符号[†] 陆正兰 王立新 提要:用一系列象征符号作为独特标识性,来塑造和传播一个地域形象,已经成为宣传和发展一个地域经济文化最基本而可行的举措之一。“形象歌曲&r...
〔摘要〕 声称自己是一位永远流浪的“无家可归”的牧人,德里达在文本的自由穿梭与创造中,对西方话语体系进行了彻底的解构。“延异”作为“不是概念”的概念,展示了异乎寻常的想象力以及与传统分道的决心。为了避免自己成为新的“自我界定&rdq...
阳明心学:中国人文科学重建的动力和伦理方向 ----2011年秋&ld...
符号是用来传递意义的,任何意义的交流传递必须通过符号进行,...
(主持人:王委艳)叙事学研究之初并非命定的以文学叙事为研究...
本文从符号学与现象学的综合视角出发,讨论审美自律这一在当代...
数字出版正在深刻改变未来出版产业的底层逻辑。在这一底层逻辑...
演示艺术是当今艺术产业最重要的体裁,它包括戏剧、影视等当代...
(主持人:谭光辉)情感现象学是以现象学研究思路对人类的情感...