2013年叙述学课程第一次开卷测验
王长才
1. 请举例说明：演示性叙述（演出、比赛、游戏等）的“现在时”特点，表现为被观众干预的潜力，也表现为情节发展的下一步不可预知。
我国传统曲艺形式相声中，有一种常见的手法叫“现挂”，即相声艺人现场即兴抓包袱。体现出演出的“现在时”的特点。比如：五十年代，侯宝林与郭启儒演出《婚姻与迷信》。说到旧时婚礼，姑娘出嫁到婆家，举行的仪式“迈火盆”：
候：就是一个炭盆，把它点着了，旁边站个茶房，手拿一杯白酒，新娘迈的时候，茶房把酒往上一泼，乘这火苗子一起，新娘往过一迈，这叫“火火炽炽，旺旺腾腾”。
郭：新娘迈过门儿以后，他们家日子好过。
侯：这多危险哪！要把衣服烧了呢！再引起火灾来……
正说到这儿，可巧，剧场外边儿有救火车路过，车笛连声响，顿时有许多靠近窗户的观众“呼啦”站起来往外看，场内乱乱哄哄。怎么办？如果等观众自然静下来，势必搁“凉”喽；如果继续往下说，也不会马上使观众静下来，都要影响演出效果。侯先生在这种情况下，根据自己的舞台经验，不慌不忙，顺势对观众说：“这不定谁家又结婚哪！”当时观众哄堂大笑，立刻把观众的注意里又引到演员这边来啦。
（马敬伯《相声的“现挂”》http://www.xiangsheng.org/article-715-1.html）
2. 请举例说明：纪实型叙述的特点，不是再现经验事实，而是读者有权追查文本是否符合经验事实。
自传叙述为纪实型叙述，虽不是再现经验事实，但是要求必须为真。比如，文怀沙频繁亮相于电视、报纸、网络各种媒体，其自述或专访中，生平耀眼传奇引人注目。李辉写《文怀沙的真实年龄及其他》一文，质疑其年龄，伪造文革经历等。要求“使时间脉络渐趋清晰，历史尽可能接近于真相。”（原始链接未找到，转贴可见：http://www.freehead.com/thread-6695678-1-1.html）
3. 请举出四段叙述例子，分别由以下四种叙述者叙述出来。
a. 现身式主人公叙述者Explicit Protagonist-Narrator
韩东的长篇小说《我和你》（上海文艺出版社，2005），叙述者以第一人称讲述“我”与苗苗从相识、交往、争吵、分手、直至摆脱创痛的整个过程，为现身式主人公叙述者。
b. 现身式参与人叙述者 Explicit Participant-Narrator
博尔赫斯《玫瑰角的汉子》（见《博尔赫斯全集·小说卷》，浙江文艺出版社，2006），以见证人的身份，讲述了弗朗西斯科·雷亚尔被杀的故事。叙述者一直在场，但不是主人公。
c. 偶然现身的隐身叙述者 Implicit Occasionally-Appearing Narrator
我国传统的话本小说，通常用第三人称小说来讲话，叙述者大部分时间隐身，但偶尔也会现身，对故事和人物命运进行评论。在《金瓶梅词话》中也存在较多以“看官听说”开始的叙述者现身评论的段落，如：
看官听说，自这一句话，就感触月娘的心来，后次西门死了，金莲就在家小住不牢者，就是想着李瓶儿临终这句话。正是：惟有感恩并积恨，千年万载不成尘。(62回)（转引自寺村正男：《<金瓶梅词话>中的作者介入文——“看官听说”考 》，（《日本研究<金瓶梅>论文集》,黄霖 王国安编译，齐鲁书社,1989）
d. 完全隐身的叙述者 Implicit Completely-Hidden Narrator
海明威的名篇《白象似的群山》（《海明威短篇小说选》，上海译文出版社，1982 ）通篇只是在火车站候车的一对男女的对话，叙述者完全隐身，没有出现。
4. 请举例说明，同一个作者的不同作品，其文本可以体现不同的隐含作者。为什么？
哈代的《德伯家的苔丝》最初在杂志上连载，后汇集出版。但两个版本的情节有所不同，相当于两个不同的作品，它们体现出不同的隐含作者。杂志版本中，苔丝认为她已经嫁给了亚雷，也没有和亚雷的小孩，最后她回去和亚雷生活在一起。而在图书版本中，苔丝失身于亚雷后，有了小孩，小孩夭折。刚要开始和亚雷的生活，原来抛弃她的男友安玑前来找她，她将所有的不幸归之于亚雷，杀了他并被处死。在图书版本中，苔丝的形象更为刚烈，也更为不幸，隐含作者也有对苔丝的更多的同情，以及对旧道德的批判。
5. 请举例说明：任何叙述的隐含作者不能等同于“作者本人”，一般来说，隐含作者比作者高尚（如果你知道作者的生平的话）。
《范曾自述》里收入的《忧思难忘说沈老》对贴沈从文大字报的事，如此描述：“不过我一生对不起他（指沈从文）的地方便是在‘文化大革命’中，他作为‘反动权威’被揪出之后，我也曾给他写过大字报。其时我也被揪出是‘现行反革命’，写大字报虽事出无奈，但今天每兴思及此，总是一阵阵内愧。”其隐含作者形象是一位有良知，会为自己的过错忏悔的人。
但在沈从文先生记述中，当时的情景是这样的：
……但自然也感到十分痛苦，巨大震动，因为揭发我最多的是范曾，到我家前后不会过十次，有几回还是和他爱人同来的。过去老话说，十大罪状已够致人于死地，范曾一下子竟写出几百条，若果主要目的，是使我在群众中威风扫地，可以说是完全作到了。………
我只举一个例就够了，即范曾揭发我对群众最有煽动性的一事，说是丁玲、萧乾、黄苗子等，是我家中经常座上客，来即奏爵士音乐，俨然是一个小型裴多菲俱乐部。这未免太抬举了我。事实上丁玲已去东北八九年，且从来不到过我家中。客人也十分稀少，除了三两家亲戚，根本就少和人往来。
来的次数最多大致便是范曾夫妇，向我借书主要也只有你夫妇。你怎么知道丁玲常来我家中？这究竟是怎么回事？别的我就不提了。即使如此，我还是对范曾同志十分感谢，因为他教育了我，懂事一点，什么是“损人利己”。可说是收获之一。
［岳麓书社2002年版《沈从文别集·顾问官》（第1-3页）］
真实的范曾恩将仇报，还在文过饰非，非常虚伪。其自传的隐含作者比真实作者高尚得多。
参见安琪： 《自传最起码的写作底线》
http://www.dfdaily.com/html/1170/2010/12/26/551649.shtml
6. 请举例说明：虚构叙述的叙述者与隐含作者价值观不一致时，叙述会不可靠。
网文《一个杀人犯的独白》
（http://blog.sina.com.cn/s/blog_494c7c41010003uj.html作者：晓风眷月）隐含作者是劝读者戒酒，但以“酒”作为叙述者进行叙述，张狂地宣扬它的厉害，以及它的无辜，如：“我是个杀人犯，我的手上沾满了鲜血，但是这不怪我，是你们自愿撞上我的枪口的。”等等。叙述者与隐含作者明显在价值上不一致，构成不可靠叙述。
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Post By：2013-04-03 09:15:00 [只看该作者]
