武文晓评黄鸣奋《科幻电影创意研究系列—危机叙事》

武文晓

“危机”一词源于希腊语，意为“有利和不利后果之间的转折点”；汉语中，最早见于曹魏赵至《与嵇茂齐书》：“常恐风波潜骇，危机密发。”随着马克思主义的兴起，“危机”问题越来越受到人们关注。无论是马克思、恩格斯关于经济危机和生态危机的见解；毛泽东关于自然灾害危机、国家分裂危机、国际政治危机等各方面高屋建瓴的危机管理思想还是习近平自十八大以来关于危机问题的种种精辟论述，无一不显示了“危机”所引起的小到个人，大到国际的重视，值得深入探讨，加以防范。

《危机叙事》作为黄鸣奋“科幻电影创意研究系列”的首部，他在书中提到：“危机叙事”作为动词是关于危机的叙述，作为名词是关于危机的故事，二者都将“危机”当作叙述的内容。他借助科幻电影独具的魅力和表现方式，分别从面向未来、反思未来、迎接未来的角度考察科幻电影在创意上的艺术特色、题旨上的后人类特征、叙事上的精神追求。本书作为他“科幻电影创意研究系列的第一卷，致力于探讨一种适用于生育、医疗、军事、生产在内的18个社会领域的危机叙事模式。

一、科幻电影研究新思路

本书围绕着“危机叙事”一词对科幻电影的创意加以研究。危机潜藏于社会生活的各个角落；科幻电影亦可追溯过去，表现当下，幻想未来，这两者相结合所涉及到的范围之广，领域之多更是可想而知。

黄鸣奋在他的另一本著作《需要理论与艺术批评》中将社会需要区分为6大层次，这6大层次所包含的需要构成18种社会领域，即包括生育需要、医疗需要、军事需要在内的人口性需要；包括生产需要、分配需要、流通需要在内的经济性需要；包括科学需要、教育需要、文化需要在内的知识性需要；包括道德需要、利益需要、法律需要在内的规范性需要；包括艺术需要、管理需要、政治需要在内的意向性需要。在这本书中黄鸣奋依旧以这6大层次，18种社会领域为根据，将此书分为6个章节，18个小节。

每一个小节作者都深入浅出，并在章末进一步做出总结，在多达55万字的论著中，为避免读者失去阅读兴趣，内容繁琐难懂，作者引用大量案例加以佐证。考虑到科幻电影数量数不胜数，存在翻拍、同名异片等各种问题，书中对所引片名都尽可能的标注原名、译名和首映年份。

作者将“位置叙述学”的研究方法引入科幻电影的危机叙事研究中，是一种大胆的尝试与应用。“位置”既有传统意义上的“实指”，指向于“自然位置”、“地理位置”和“物理位置”，也包括拓展意义上的“虚指”，指向于“主观位置”、“情感位置”、“意识位置”等意涵。本书中以定位理论为依托，从自然位置、社会位置和心里位置三个层次来阐述科幻电影所揭示的危机成因与对策。同时，作者意识到人在不同领域中扮演着不同身份，身处于不同危机中，例如在医疗事业中人作为患者、医护和免疫者；进入法律领域，人又作为执法者、违法者和侠客。因此他结合不同语境，对每一种危机中所涉及到的角色加以阐述，结合具体影片，分析他们是如何制造危机、陷入危机、拯救危机和摆脱危机。作者并非站在至高点，一味称赞正面人物的丰功伟绩，批判反面人物的一无是处；他认为人无论扮演何种角色，都是立足于其为“自然人”基础之上，个体具有自身需要，要谋生、要维护权益，满足“本我”，才会追求“自我”和“超我”，如果价值观在时间的洪流中发生扭曲，警察、艺术家、教育者也会不可避免的沦为危机的制造者，例如我国电影《记忆大师》中负责处理作家江风办案的警察就是凶手之一，使江风陷入危机。作者将广义的“位置”与“科幻电影的危机叙事”相连接，又以“人的需要”作为分析基础，无疑为更加深远和广泛的理论构建创作了可能。

二、现实的影射

黄鸣奋曾在其他学术著作中提出过“创意三维度原理”，本书中将其引用到科幻电影研究中，即科幻电影作为现实危机的反映（再现维度）；科幻电影主创团队对于危机叙事的创作态度（表现维度）；危机叙事本身之于科幻类型电影所构成的内在创新（创新维度）。科幻电影中所表现的内容、情节和结局看似距当代人极其遥远，但是细细思考，现在环境也在逐步变化，类似于天气异常、冰山融化、智能机器泛滥、病毒传播，如果人们对影像内容的警示不以为然，很难说其不会演变为真。黄鸣奋将科幻电影作为一种相对独立的类型片加以研究，涉猎人口性、经济性、知识性、规范性、意向性等多方面内容，体现出作者强烈的人文关怀，意识到了当下和未来现实中所要面临的困境，并将这种前瞻性与科幻电影连接起来。结合具体电影，归位到特定危机。《危机叙事》一书作为黄鸣奋“科幻电影创意研究系列”的开山之作，成功地呈现出认识现实危机、认识危机管理、认识危机叙事的研究价值。他在书中关于道德、生育、宗教等危机问题的阐述，总能一语中的，发现问题的本质，例如他在说明医疗问题对人的影响时说到：“要论对人的行为的影响，不论是由自然原因或社会原因所引发的医疗危机，归根结底都是通过人的心理起作用的。”，随后，他结合美国电影《异形猎手》，美、英捷、德合拍的《毁灭战士》，德美合拍片《深空失忆》等作品，分析了医疗危机源于心里位置的成因，有清晰的反映了现实生活中医患群体由于认知偏差、心理失常、过分紧张等因素造成的种种危机。

三、美中不足

危机叙事与科幻电影的结合，带给受众以思考。或许作者考虑以通俗易懂和浅显的叙事方式厘清科幻电影中不同领域的危机表达，进而面向更大的受众群体，这也使得理论性的匮乏成为本书的首要问题。作者在书中最主要是借用了“位置叙事学”，“三维度原理”等为数不多的理论，这放在篇幅巨长的文本中，显然有些微乎其微。

其次作者将6大领域，18个类别，按照危机定位，所涉角色和应对策略一一展开，再将科幻电影一一对应，不免存在套路化和模版化倾向。每个章节看似工整对仗，实际上缺乏一定的针对性，笔者认为书中所涉猎的六大领域，截然不同，并非可以相同框架同日而语。

四、结语

作者在书中也谈到，案例引用的大多是国外科幻电影，与国外科幻电影相比，中国的科幻电影存在起步晚，数量少，质量有待提高等问题，无数的国外科幻影片被引用加以分析，这在一定程度上为我们国家科幻电影发展提供了思考。当然，近几年《流浪地球》、《独行月球》等国产电影的上映，证明我们国家的科幻电影事业正在大力发展。期待今后我国科幻电影创作更上一层楼。