龙迪勇，男，江西宜春人，研究员，文学博士，分别求学于四川大学、上海师范大学、南京大学，现为江西省社会科学院中国叙事学研究中心常务副主任、中国叙事学会副秘书长、《叙事》丛刊副主编，主要从事叙事学研究，主持过国家社科基金项目“叙事的空间维度研究”、江西省社科规划重点项目“空间叙事学”以及江西省社科规划项目“叙事哲学研究”、“图像叙事学”等课题多项，论著获省级以上学术成果奖多项。研究之余，也从事文学创...
在艺术 “分立”之后，特定媒介艺术的发展有两种方式: 求 “纯”或求“异”。求 “纯”即通过发挥并强化特定媒介的 “本位”特色来发展门类艺术; 求 “异”其实就是我们所说的跨界融合或跨媒介叙事问题。跨媒介叙事主要有三种基本类型: 时间艺术与空间艺术之间的相互模仿; 一种空间艺术与另一种空间艺术之间的相互模仿; 一种时间...
音乐不是一种擅长叙事的艺术，但无论是在历史上还是在现实中，都可以找到许多音乐叙事的例子。音乐叙事大体可以分为“多媒介叙事”与“跨媒介叙事”两种基本类型。因为单一而纯粹的音符作为音乐艺术的表达媒介，很难具体而生动地把一个故事流利地叙述清楚，所以音乐叙事的主流是结合其他表达媒介，尤其是结合“叙事属性”强的语词而形成的多媒介...
总体性的“艺术”仅仅是一个相对意义上的统称，一个代表所有具体门类艺术的“家族相似性”概念。洛特曼把总体性的艺术看成一个大的“符号圈”，而这个符号圈中又存在由各门类艺术构成的多个小符号圈。符号圈具有两个基本特征：一是有界性，即符号圈是有边界的，主要关涉内外关系；二是不均衡性，即符号圈区分为“中心”与“外围”，这是符号圈的...
“出位之思”其实也就是“跨媒介”问题。所谓“跨媒介”，就是一种表达媒介在不改变其自身媒介特性的情况下，还跨出其本位去追求另一种媒介的“境界”或效果。小说的音乐叙事就是一种跨媒介叙事，它所指的并不是小说家在创作小说时利用音乐艺术的基本语言——音符来进行叙事，而是说：小说家创作的基本工具仍是语词，但通过模仿或借鉴音乐艺术的...
图像叙事一般不直接模仿生活中的事件，而是对其他媒介已经叙述过的故事的再一次模仿。叙事性图像所模仿的“故事”，既可以通过语言文字“讲述”出来，也可以通过戏剧表演“展示”出来。本文以汉画像为例，对图像模仿戏剧这一跨媒介叙事现象进行了考察，并从符号学角度对这种现象进行了理论阐述。汉画像叙事本质上是一种图像跨出自身的媒介特性而...
交流叙述学的研究对象是叙述参与者如何以叙述的方式交流，即探...
由于叙事学界长期忽视后现代主义反摹仿的叙事实验，“非自然叙...
20世纪西方艺术符号学研究，主要涵盖了符号学艺术史、艺术符号...
关于标出性的研究，在语言学中已经有很长的历史，但是至今在一...
在艺术 “分立”之后，特定媒介艺术的发展有两种方式: 求 “纯...
本书是从符号学的视角探讨生命艺术的专著。书中首先提出了整全...
