陆正兰，江苏扬州人。文学博士。四川大学文学与新闻学院教授。博士生导师。中国音乐文学学会常务理事，中国语言学和符号学研究会理事，四川省音乐文学学会副会长。《词刊》、《诗学》编委，教育部新世纪优秀人才。主要从事诗词及艺术学理论教学与研究，发表学术论文近百篇。先后主持国家艺术学、文化部、教育部及省部级等课题多项。发表学术论文近百篇。代表著作有《歌词学》（2007）《世界好声音：英语歌曲24名家》（20...
北京遇到西雅图，是一场轻松的邂逅；而网络文学遇到符号学，可不是那么容易的浪漫，它们将会迎来一场青史留名的重大姻缘。这种学术研究具有开拓性，不管是对网络文学，还是符号学，王小英教授的这本25万字的著作，都是一个极具意义的学术创新。网络文学在中国兴起已近20个年头，至今是一个年轻血气方刚，好勇狠斗的后生，虽然部分基因决定，...
卓菲娅·丽莎是东欧马克思主义符号学派的重要成员，是杰出的音乐美学理论家，她的音乐美学思想深刻地影响了中国音乐的发展。本文从她的几个重要观点：音乐意义的多解性，音乐的阶级性与民族性，以及被忽略的文献《静默与休止的美学功能》着手，仔细辨析并总结卓菲娅·丽莎是如何将马克思主义与符号学相结合从而拓宽了音乐学理论的广度和深度的，...
跨媒介叙述,是当代文化的特点。当代电影中,音乐与其他媒介合作构成了"跨媒介音乐"叙述。此时音乐通过和其他媒介的相互作用,形成复杂的符号间性。电影音乐与"主媒介文本"有四种配合方式:主文本内有声源,主文本内无声源,音乐与主文本在意义上形成协同关系,音乐与主文本在意义上形成背逆关系。由此形成四种符号间性修辞关系:明喻、隐喻...
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英国文化学家斯图亚特·霍尔提出的符号文本“三种解码论”，已经成为当代文化理论的基本出发点：他认为大众在文化产品的接受中并不完全处于被动地位。但霍尔强调的“主动性”是解读与文本意图对抗。费斯克提出的“生产性”方式接受文本发展了第三种解码。 本文认为文本的接收者可以采取一种更为积极的解码方式，即第四种创作式解码。这在以歌曲...
以符号学的观点观照,一切人类的文化现象和精神活动都是在运用符...
当人被定义为"符号动物"时,符号化思维和符号化行为就成为人的本...
此为赵毅衡最后一次讲课的录音整理而成，通俗易懂，由北京大学...
国际传播不仅需要言语传播，更需要非言语传播实现高语境文化与...
(主持人：伏飞雄)21世纪初西方“跨媒介叙述学”研究勃兴前，已...
“出位之思”其实也就是“跨媒介”问题。所谓“跨媒介”，就是...
