中国社会科学院研究生院硕士;美国伯克利加州大学博士,英国伦敦大学东方学院教授,现执教于四川大学文新学院。主要中文著作有:《远游的诗神》1983,《新批评》1984,《文学符号学》1990,《苦恼的叙述者》1991,《当说者被说的时候:比较叙述学导论》1997,《必要的孤独:形式文化学论集》1998,《建立一种现代禅剧》1998,《礼教下延之后:中国文化批判诸问题》2001,《对岸的诱惑》2003...
摘要:在任何叙述中,必须有叙述者作为叙述的源头。但是至今对叙述者的研究,只在各别体裁范围中进行,尚无人作出一般规律的理论总结。确定一般叙述者非常困难,是因为叙述源头形态各异。本文从叙述者“人格化”程度,将所有的叙述分为五类进行检:其中叙述者形态各异,从极端人格化,到非人格性叙述者框架。但其共同特...
本文指出所有的文本,无论是陈述还是叙述,都有“再现者”作为文本源头,也都有一个隐含作者体现其意义与价值。这两个人格会一致,此时文本可靠;也有可能对立冲突,此时文本再现者不可靠;另有一种可能是局部可靠,局部不可靠,文本处于可靠与不可靠的混杂局面。此时需要可靠部分作为“纠正点”,在对比中显示文本的局部不可靠性。局部不可靠的...
摘要:梦因为过于缺乏形式规律,一直不是叙述学研究的对象。本文首先证明梦具有独特的文本性和叙述性,因此是一种叙述文本。它按叙述文本的规律,对梦材料进行选择和组合。但是梦者只是梦的受述者,梦的叙述者是大脑的另一部分,虽然对叙述的机制我们至今不甚了解。梦与清醒时讲故事有同有异,但是与虚构和幻想有极多的相通之处...
摘要:情节是构成故事的基础元素,却是任何叙述最基本的要素。情节是事物状态变化过程的媒介化与文本化再现,而叙述文本更要求这种变化卷入人物,从而使叙述取得人文精神,与主观不确定性。叙述者对情节的选择加工,是叙述形成了从底本到述本的三层变化模式。叙述者筛选掉各种“不可叙述材料”,从而给...
1. 叙述化、二次叙述化 叙述化,就是在一个文本中加入叙述性,也就是把一个符号文本变成叙述文本。但是只有叙述文本,而没有接收者的二次叙述化,文本就没有完成叙述传达过程:任何文本必须经过二次叙述化,才能成为叙述文本。 本文的讨论首先定义符号文本,任何符号文本必须满足以下两个条件: ...
符号是用来传递意义的,任何意义的交流传递必须通过符号进行,...
(主持人:王委艳)叙事学研究之初并非命定的以文学叙事为研究...
本文从符号学与现象学的综合视角出发,讨论审美自律这一在当代...
数字出版正在深刻改变未来出版产业的底层逻辑。在这一底层逻辑...
演示艺术是当今艺术产业最重要的体裁,它包括戏剧、影视等当代...
(主持人:谭光辉)情感现象学是以现象学研究思路对人类的情感...