一个世纪前皮尔斯为符号学打下的基础，已经取代索绪尔的符号学思想，成为符号学主流的源头。其中原因，首先是因为皮尔斯对形式的本质见解独到，使符号学能成为“人类科学的数学”。皮尔斯的三元体系，自觉地向无限衍义开放。他对人的思维接近“真相”的潜力的信心，以及他对“探究社群”的独特见解，让符号表意成为凝聚社会的力量。皮尔斯生前研究环境不利，他的论说过分散乱，尽管他的著作不容易读，回到皮尔...
坎普是一种特殊的风格，在各种艺术体裁中，尤其在广告中，近年来使用越来越多。对坎普的研究却越来越少。坎普经常被混同于常见的搞笑、幽默、讽刺。坎普实际上是一种非常特殊的符号修辞方式，它是一种有意的过分艳俗，到如此一种程度，以至它不能再被当作艳俗，反而成为推翻艳俗的手法。因此它是一种非常细腻的反讽，一种口是心非的艳俗，用过分...
《黄金时代》是中国电影中的一朵奇葩，其实验性叙述手法极具标出性，其大制作毫不逊色于商业电影。上映前，虽然发行方进行了极其到位的整合营销传播，但是票房依然遭遇了滑铁卢。其中原因，值得重视。通过分析影片的叙述者、区隔、犯框、意图定点和文本身份等方面发现，影片意图定点与叙述手法之间存在表意悖论，难以还原出萧红和她的那个黄金时...
本文以符号学中的符号自我理论为工具，以薛忆伪的三个中篇小说《广州幕乱 》、《一段被虚构掩盖的家史》和《通往天堂的最后那一段路程 》作为研究对象，考察个人在历史中的身份与自我。考察发现在历史中个人的身份和自我存在着非常复杂的关系，由于种种原因，身份脱离了历史的语境，发生了巨大的转变，由各种身份累加而成的自我就与身份之间产...
军旅题材剧《我是特种兵》的空前成功，很大程度上得益于该剧叙事结构的创新。而该剧的叙事结构创新，主要通过“叙述分层”的巧妙使用而得以实现。通过叙述分层，该剧将原本区隔的两极——故事时空上的过去与现实、人物角色的戏剧艺术者身份与特种兵身份、精神情感上的“从有到无”与“从无到有”、场景认知上的虚拟与真实、类型要素上的军旅与警...
何大草的小说《盲春秋》的序跋挑战了叙述学中的虚构判定方法，也给叙述学中的虚构判定问题以启示。通过对它的分析，可以总结出四条关于虚构判定的原则：（一）体裁形式与虚构性互为判定依据；（二）声源人物不影响叙述内容的虚构性判定；（三）虚构与纪实可以交叉；（四）纪实或虚构最终由读者决定。...
五四以来的中国现代作家普遍有一种“中国执念”，这是大半个世...
"无情"这个词有多种意思,第一个意思是没有情感;第二个意思是不...
传播符号学是费斯克于20世纪80年代初将符号学正式引入传播学之...
当今人类社会正在步入以媒介技术改变为主导的赛博时代。以“媒...
人类社会进步的一大标志，是由空间中事物的生产发展到空间本身...
以网络小说为代表的网络文学作为数字化时代叙述性文学发展的新...
