一个世纪前皮尔斯为符号学打下的基础，已经取代索绪尔的符号学思想，成为符号学主流的源头。其中原因，首先是因为皮尔斯对形式的本质见解独到，使符号学能成为“人类科学的数学”。皮尔斯的三元体系，自觉地向无限衍义开放。他对人的思维接近“真相”的潜力的信心，以及他对“探究社群”的独特见解，让符号表意成为凝聚社会的力量。皮尔斯生前研究环境不利，他的论说过分散乱，尽管他的著作不容易读，回到皮尔...
当代西方艺术哲学经历了“语言转向”的洗礼，必定呈现出不同的样貌。当代美国哲学家、美学家纳尔逊·古德曼创造性地将分析哲学的技术运用于艺术领域，建构了一种独特的艺术符号学。基于新的符号观，古德曼创立了一般符号理论。据此他提出艺术的五种征候，并将“什么是艺术”置换为“何时是艺术”，重解了审美经验及艺术的本性问题，为当代艺术哲...
皮尔斯美学是由规范美学和符号美学两部分组成的。规范美学提出美学典范或至善，但该典范的实现离不开具体的符号传播活动。本文旨在从皮尔斯符号理论的视角，深入探讨皮尔斯美学的符号基础及其具体美学符号的特点，并从中总结出皮尔斯符号美学的 存在意义和价值，这不仅为进一步全面阐释皮尔斯美学观奠定基础，而且也体现了皮尔斯符号理论在美...
莎士比亚戏剧通过医学现象建构出以科学性和审美性为核心的符号体系，深刻体现了启蒙理性和审美主体性之间的对立统一。特别是通过解构或重构医学现象承载的以逻辑性为编码规则的莎剧符号体系，使被释放的生命主体性意识与符号体系的逻辑理性发生强烈碰撞，从而呈现出审美现代性内涵，并体现着独特的审美变化规律。以医学现象为载体的莎剧符号体系...
哲学文艺化是肇始于形而上学内部危机的一场当代文哲联姻,也是当代西方(特别是法国)理论和创作的一个大趋势。然而当哲学离开逻辑去文艺里寻找经验时,却出现了不可调和的美学悖论。以德勒兹的《普鲁斯特和符号》为例,在这一文艺到哲学的旅途中,德勒兹将推动哲学的原动力默认为是文艺创作的原动力,从而出现了不可调和的美学悖论。《普鲁斯特...
长期以来，国内学界似乎未对意大利哲学家加利瓦诺·德拉·沃尔佩的美学思想给予足够重视。作为“新实证主义的马克思主义”代表人物，学界对沃尔佩的关注，多局限在对其政治哲学等理论观点上，或许是沃尔佩理论表述过于晦涩的缘故，对沃尔佩受20世纪西方文艺理论“语言学转向”的影响而产生的符号美学倾向，则关注较少。本文拟从分析沃尔佩美学...
（主持人：陆正兰）符号美学可以从广义狭义两个层面来理解。狭...
奥索夫斯基的符号学思想注重从符号的三种功能来区别范畴类型,形...
“美学”作为学科名称最早是在十八世纪提出的，原词“Aesthet...
基于生活与艺术二元、文学史及生活中流传的故事与对这些故事（...
王阳明“知行合一”说中的“知”和“行”,都是对情感意向性的描...
本书立足于现代民族国家建构，从“中国”“百年”和“现代性”...
