《乐记》包含了丰富的情感符号学理论，“情-乐-礼”的符号表意系统中“情”居于核心地位。艺术文本作为情感的符号化，决定了探究四川当代流行音乐情感叙事的第一步为从“乐”到“情”，第二步为从“情”到“礼”。四川当代流行音乐可以划分为中国风、说唱风、民谣风这三种风格的“乐”，情感叙事包括聚合轴、组合轴、主体轴三轴，需要对文本风...
从20世纪20年代至今，苏俄艺术符号学论域中产生不少有关动画语言的研究文献。其理论资源包括20年代什克洛夫斯基提出的动画“虚幻感”、30年代博加特廖夫提出的动画双重表意系统、70年代洛特曼有关电影“摄影性”和动画“图形性”经典的区分、2000年前后俄裔美籍理论家马诺维奇在新媒体语境下对动画电影关系的再探讨。这些动画研究...
语象叙事一般可以分为想象性与真实性语象叙事两种类型，卡尔维诺的小说中有大量此类实践，其在展示不同类型语象叙事的形成机理和作用上卓有成效。在“观念的”想象性语象叙事中，小说通过描述以超现实主义方式存在的“双面人”使小说呈现奇幻性；在“虚构的”想象性语象叙事中，小说通过描述以现实主义方式存在的男爵形象隐喻现实；在“封闭的”...
书法艺术形态极其多样，比如作为“纯艺术”的草书、实用与审美兼具的尺牍书信及实用性稍占主导的简牍经文、招牌匾额等。如何阐明书法“审美泛化”的诸多文本形态，成了书法研究面临的重要课题。文章从符号美学出发，对书法艺术不同的文本形态做出分类，剖析其不同的意义构成与意义形式特征，由此明晰书法艺术突出的审美特性。...
“正项艺术”与“异项艺术”不具本质性区别，仅为历时性的风格差异。“异项艺术”具有被“正项美感”覆盖和认可的合理性，而且并不一定通过翻转为“正项艺术”的渠道。辨析“异项艺术”所“寄”之异并予以命名，发现尚未被展示的人类感情与社会进步及其基本价值观的曲折微妙系，这是批评家和理论家的重要任务; 也进一步证明了“异项艺术”必将...
Picture theory per se is not new to us, as the human co...
在宏观修辞世界，中性思想作用渐显；而在符号学领域，“中性符...
“正项艺术”与“异项艺术”不具本质性区别，仅为历时性的风格...
AI重塑文化，符号预见未来。本书剖析了AI内容生成的文化机制...
本文在“周围世界”的视域中解读儒家思想，将其视为由主体建构...
在交流叙述中，空间以叙述的方式获得存在。空间的建构有两种方...
