陆正兰，江苏扬州人。文学博士。四川大学文学与新闻学院教授。博士生导师。中国音乐文学学会常务理事，中国语言学和符号学研究会理事，四川省音乐文学学会副会长。《词刊》、《诗学》编委，教育部新世纪优秀人才。主要从事诗词及艺术学理论教学与研究，发表学术论文近百篇。先后主持国家艺术学、文化部、教育部及省部级等课题多项。发表学术论文近百篇。代表著作有《歌词学》（2007）《世界好声音：英语歌曲24名家》（20...
当代的“歌诗”是诗与歌词相互靠拢的一种体裁,它是一种诗,也是一种歌词,兼有“诗性” 与“歌性”。在现代文学中诗与歌词两者分途渐远,书面诗成为小众体裁,歌词创作变成作曲的辅助工作,独立的艺术特征变淡。而 “ 歌诗”却是中国文学几千年的传统,它的断裂,表明 “诗教”和“乐教”的传统衰微,这是中国文化的重大损失。近年来,随着...
“概念对喻”是一种常用修辞方式,它指两个有对照意义的形象各自生发出比喻,形成参照对 比。汉语的特点,使“概念对喻”在汉语文学作品中特别明显;由于歌词的特殊呼应结构,“概念对喻”在歌曲中难以避免;而歌曲中性别主题之重要,使歌词中的概念比喻成为性别文化的表征。从中国几千年来的歌词中的性别“概念对喻”之丰富,可以看出中国文化...
卡门可能是世界文学中最富有生命力的女性形象。170年来,她平均每年出现在一部新的改编中,但各种体裁改编大都平浅了原小说的复杂性。本文回到梅里美小说的文本进行细读,指出小说中的卡门,是作者精心编织的一个东方女性的他者神话,背后蕴藏了欧洲现代化进程中,西方文化对"内部的他者"既向往又恐惧的复杂文化心态。20世纪下半期,卡门...
符号是用来表达意义的,要表达任何意义必须用符号。但这条原理如何应用于音乐,音乐究竟有无意义,却产生了几百年不休的争论。从符号学角度剖析此问题,可以发现,音乐自律论与音乐他律论之争,实际上是如何理解并分解索绪尔的所指。而皮尔斯的开放式符号三分法,可以成为解决这一问题的钥匙,音乐作为艺术符号,可以跳过对象,指向可以无限衍义...
流行歌曲因其“大众化”与“流行性”而广为传播，也正由于其传播途径的这种全社会品格，其文本的性别性更容易被遮蔽或被忽视。事实上，在当代艺术体裁中，流行歌曲的性别特征表达最为明显，也最为特殊。本文集中讨论不同流行歌曲性别文本对歌词意象的选择和使用差异，揭开其隐含的复杂的性别意识对性别文化建构的深刻影响，以及这些品格在当代文...
当代艺术实践的多元普泛化和理论的碎片化致使当今更需要一种具...
“美感”的出现源于心物共感，而共感产生的基础是作为广义媒介...
本文讨论为什么皮尔斯的pragmaticism应当理解为“符用论”。...
符号是用来传递意义的，任何意义的交流传递必须通过符号进行，...
（主持人：王委艳）叙事学研究之初并非命定的以文学叙事为研究...
本文从符号学与现象学的综合视角出发，讨论审美自律这一在当代...
