20世纪西方艺术符号学研究，主要涵盖了符号学艺术史、艺术符号学基本理论、视觉艺术符号学、门类艺术符号学，以及跨学科、跨媒介、跨门类的艺术符号学等几个方面。 这一 时期，西方符号学艺术史的发展大致遵循着从语言学艺术史到符号学艺术史的演进路径；西方艺术符号学基本理论的建构，则大致遵循着从“再现”到“呈现”的转换理路；西方...
在俄罗斯文化符号学的思想渊源中，博加特廖夫的戏剧符号学理论是其重要来源之一，其中又以木偶戏剧符号系统的相关思想最为著名。研究表明，该学者对木偶戏剧与真人演员戏剧特征的分析（如喜剧性、木偶与木偶师的有机融合、木偶演员与观众的互动等），不仅具有鲜明的跨文化性和跨学科性，而且在方法论上呈现出二元对立的基本特性。...
扬·穆卡若夫斯基 ( 1891—1975) 的研究方向是一般艺术理论、文学理论、电影诗学、戏剧诗学和造型艺术诗学，我们对他丰富多样的理论遗产了解得还远远不够，为数不多的翻译更是增加了了解这位杰出的艺术理论家学术创作的难度。此外，扬·穆卡若夫斯基的著述早就不只属于捷克科学，而是被公认为国际美学的经典财富。自穆卡若夫斯基 ...
“前景化”是现代文学理论的重要概念，也是布拉格学派的核心观念。前景化可以从以下两个方面得到重新阐释：一方面，这是布拉格学派对彼时捷克文学作品的解读，通过这样的解读，布拉格学派悄然介入了捷克民族复兴运动，因而，前景化的实质是对捷克民族语言的塑造；另一方面，上述观念在西方诗学史上有迹可循，从柏拉图一直到维柯和赫尔德，在面临...
“前景化”是布拉格学派的重要术语之一。因其与“陌生化”的相似性，导致了学术界对前景化和陌生化、布拉格学派和俄国形式主义关系的误读。以这个术语为出发点，布拉格学派在继承的同时，克服并超越了俄国形式主义，建立了一整套复杂的结构主义美学、文学理论体系。前景化美学从根本上讲是一种语境论美学，布拉格学派的研究由此预示了 20 世...
交流叙述学的研究对象是叙述参与者如何以叙述的方式交流，即探...
由于叙事学界长期忽视后现代主义反摹仿的叙事实验，“非自然叙...
20世纪西方艺术符号学研究，主要涵盖了符号学艺术史、艺术符号...
关于标出性的研究，在语言学中已经有很长的历史，但是至今在一...
在艺术 “分立”之后，特定媒介艺术的发展有两种方式: 求 “纯...
本书是从符号学的视角探讨生命艺术的专著。书中首先提出了整全...
