在西方主流叙述观念中,包括戏剧在内的故事演示类历来被排除在叙述范畴之外。简析其历史与原因会发现,西方理论家多把叙述者或叙述者的言语、文字表现性作为叙述判断的基本标准。这个标准背后的逻辑,实为其叙述观念在媒介视野上的严重局限:语言,尤其文字中心主义。文字中心主义可追溯到柏拉图与亚里士多德对戏剧(模仿)与叙述的区分。选择文...
在叙事传播实践中,故事就像传染病一样扩散,二者的发生和运作机制十分相似。透过“病毒感染”这一隐喻,可以很好地探究叙事传播的现实表征与理论逻辑。情绪连带与认同是故事病毒式传播的关键。叙事传播扎实地立足于人的身体与感性的基座上,凸显了叙事传播机制的身体性。伴随着巨大情感能量的叙事行为,满足了人类表达意义、建构自我认同、理解...
演示叙述是让观者在意义接受现场作出立即反应并积极参与互动的一种符号叙述方式,“在场性”是演示叙述的基本意义要求。依据演示叙述的“在场性”特征,演示叙述的演变可以分成三个进阶:剧场化的“在场性演示叙述”,屏幕化的“拟在场性演示叙述”,网络化的“准在场性演示叙述”。演示叙述表现出的不同形态,不仅体现了不同的意义叙述方式,也...
自尼采对身体问题敞开遮蔽后,身体超出了文学艺术的表现,成为大众媒体的聚焦点。在当代消费社会中,消费在经济体系中处于核心地位,消费环节的滞后会导致经济的萧条。特别是广告商把身体作为广告叙述加工的原料,充分围绕身体组织商品。广告具有刺激消费的作用。因而产品商和广告商极尽所能地合谋广告创意从符号伦理学的视野,对广告中的身体叙...
长期以来,电影修辞学聚焦于修辞效果技巧等表意体系的语体文体修辞学,注重作者与观众之间沟通交流的人文修辞学受到忽视。同样在电影事学中,致力于二项对立并在封闭系统中打造通用叙事模未如文学叙事学一样完成从经典叙事学到后经典叙事学的型的结构主义理论占据主导地位,电影叙事学转向。本文将电影媒介与修辞叙事学相结合,以隐含作者这一理...
当代艺术实践的多元普泛化和理论的碎片化致使当今更需要一种具...
“美感”的出现源于心物共感,而共感产生的基础是作为广义媒介...
本文讨论为什么皮尔斯的pragmaticism应当理解为“符用论”。...
符号是用来传递意义的,任何意义的交流传递必须通过符号进行,...
(主持人:王委艳)叙事学研究之初并非命定的以文学叙事为研究...
本文从符号学与现象学的综合视角出发,讨论审美自律这一在当代...