自20世纪中叶以来,莱布尼茨提出的“可能世界”理论,得到了哲学、文学界的重视,分别用于研究语义逻辑学中的“真值”问题,以及阐述文学文本中的虚构问题。本文尝试将可能世界理论引入新闻这种事实性叙述文本当中,主要探讨新闻叙述如何卷入可能世界,以及新闻叙述卷入可能世界之 后,所带来的新闻伦理认知维度上的变化。...
围绕着“非虚构”的争议是由各类概念界定模糊引起的,厘清真实、虚构与非虚构的关系将能明晰“非虚构文学”这一概念。以《瞻对》为对象文本,借助于广义叙述学中的双重区隔理论,可知“非虚构文学”兼容一度区隔内的纪实与二度区隔内的虚构。从历史和文学两个层面辨析《瞻对》的文本特征: 历史层面两个区隔争夺话语权,文学层面两个区隔彼此协...
科幻小说是以科学为依据,以幻想为框架的叙述文学。科幻小说的世界是符号创造的。 母系氏族社会系列科幻小说将母系氏族社会隐喻及隐喻本身的形成过程实在化或字面化,其小说情节 形成一定的基本模式。它们通常破坏时序,或者采取空间化的非时间化方式打破强加于文本概念之上的因果关系,在文本类型上使这种字面化的母系氏族社会得以理性化...
仪式是一种依靠重复形式而延续文化意义的活动,它是人类文明中重要的胶合剂,是历史在时间中前行的必要方式。靠某些仪式形式的精心重复、靠个人的参与和情感投入,命运的损伤可以修复。白先勇几乎所有的小说,核心主题就是仪式:仪式的表现,仪式的作用,对仪式衰败的哀叹,以及在失落中坚持仪式的坚韧。参与者能否从仪式中解释出相关意义,关系...
只要一个语言单位能够被接收者理解为一个判断或一个动作描述,并拥有组合轴和聚合轴,就可以被认为是句子。仅有判断的句子是“陈述”或“描述”,包含了变化的判断是“叙述”,判断的变化过程就是“情节”。情节可以被视为是句子的延展,一个句子必须有一个主语和谓语,情节的主语就是“判断”或“事件”,情节的谓语就是“变化”。人参与情节的...
符号是用来传递意义的,任何意义的交流传递必须通过符号进行,...
(主持人:王委艳)叙事学研究之初并非命定的以文学叙事为研究...
本文从符号学与现象学的综合视角出发,讨论审美自律这一在当代...
数字出版正在深刻改变未来出版产业的底层逻辑。在这一底层逻辑...
演示艺术是当今艺术产业最重要的体裁,它包括戏剧、影视等当代...
(主持人:谭光辉)情感现象学是以现象学研究思路对人类的情感...