系列纪录片《舌尖上的中国》的时空美学叙事,主要体现为对中国传统时间和空间观念的 遵从和超越。对中国传统时间美学的遵从,彰显在食物的生长、制作与食用阶段都必须遵循季节时序。对中国传统空间美学的遵从,则表现为导演将土地空间作为影像表达的核心,展现出强烈的都市空间缺省意识。同时,系列纪录片《舌尖上的中国》在拍摄中,也无意间完...
叙述是人类体察、理解和再现世界的方式。保罗·科布利(PaulCobley)在《叙述》一书中说道:“人类有叙述的冲动……人类持续不断地讲述故事,描述事件,将世界的各个侧面压缩进叙事形式。”(科布利,2007,p. 1)人类通过叙述来把握其与时间和空间的复杂关系,试图通过不同叙述手段意向性地重组时空关系,将经验组织进故事正...
自新媒体引入自下而上的事件制作方式,媒介事件作为一种既定叙事过程的固化模式发生变革。本文在叙事学的分析框架下,从叙述主体、情境、文本三个面向出发,尝试厘清数字空间环境下媒介事件叙事的主要特征。研究发现,数字空间中事件为叙事的故事类型提供样本,事件的叙述主体主要由媒介和普通网民构成,进而产生差异化的叙述情境,影响主体的叙...
反讽叙述,是指一个叙述文本被解释出两个相互冲突的意义。叙述文本包含隐含作者、叙述者、人物、读者等多个主体,他们在认知、道德―价值和审美这三个轴上的距离是反讽形成的重要机制。反讽叙述的主要类型有:第一,叙述者与隐含作者距离形成的反讽;第二,叙述者和人物的距离形成的反讽;第三,叙述者与叙述者的距离形成的反讽;第四,叙述者与...
元叙述破除了人们赋 予“ 叙述 ” 这一符号行的传统使命—“ 再现”。元叙述似乎在回应着 文学叙述演变的规律 ,即文本表意的形式总是沿着对世界对象的“认知一建 构一消 解 ” 之轨迹滑动。此处的“消解” 包含着对自我的回归 ,并在自我反观中准备下一轮意义演示 的转向 。自我形成体现为过程中的局限性—被动遭遇物的过程之中...
符号是用来传递意义的,任何意义的交流传递必须通过符号进行,...
(主持人:王委艳)叙事学研究之初并非命定的以文学叙事为研究...
本文从符号学与现象学的综合视角出发,讨论审美自律这一在当代...
数字出版正在深刻改变未来出版产业的底层逻辑。在这一底层逻辑...
演示艺术是当今艺术产业最重要的体裁,它包括戏剧、影视等当代...
(主持人:谭光辉)情感现象学是以现象学研究思路对人类的情感...