从生产机制上看,短视频的文本生产是一种迥异于电影、电视等传统视听媒介的新文本生产范式。本文通过探究短视频文本生产机制,试图厘清其文本生产过程中的机制特征及范式演变。本文认为,短视频的文本生产逐渐呈现出对文本意图的复苏与强化,以满足大众对短视频知识和信息传播功能的新诉求。这一转变是短视频文本生产顺应时代要求的自我革新,但...
短视频文艺的兴盛是媒介人性化发展趋势下的产物，智能移动设备的普遍使用和视听技术的人性化发展为其大众化提供了物质基础，而互联网平台则为其提供了传播渠道和持续发展的经济支持。短视频文艺一方面聚拢了散落在民间的、转瞬即逝的各类微文艺，另一方面也激发了普通民众在新媒介时代的各种表演能力。它建构了一个以影像为主导的符号世界，因为...
小说《琅琊榜》以男性朝堂复仇为故事主线,颠覆了围绕女性和情欲而展开的言情故事模式。在女主"离席"的背景下,女性群体职业分布广泛,"母亲形象"尤其突出。女性在"夺嫡之争"中隶属于不同男性阵营,并与之形成"利益共同体",成为朝堂秩序中的重要性别力量。《琅琊榜》融入了现代女性意识,女性的活动领域由狭隘的后宫上升到正面朝堂,诸...
影视作品《山海情》播出让闽宁镇成为焦点的背景下，通过实地问卷调研对闽宁镇影视旅游现状进行分析，结果表明闽宁镇存在旅游环境和设施不完善、影视旅游文化建设不足、旅游产品开发未形成产业链等问题。针对性提出发挥旅游联动效应和旅游目的地营销优势；重视旅游环境保护，完善基础设施，提升服务水平；加强旅游文化建设，促进影视视角下文旅融...
通过一系列中英文同款广告，该研究结合符号和眼动技术，指出相似的表 象之下，微妙的细节调整如何折射出中西方读者对媒介内容叙述方式的不同偏好，以 及处理群己关系的不同价值取向，从而呈现出 “貌合神离”的警民、亲子、师生、夫 妻、男女等社会关系。...
为何当代设计爱用“抽象艺术”方式？为何难以接受抽象艺术的大...
传播研究的“意义论”与“符号学派”约翰·费斯克曾将传播学研...
明清易代之际文人充满了一种整体的焦虑情绪，这种情绪影响到了...
