“废话文学”指的是看似说了很多、实则信息量匮乏的言论，它蕴含着强烈的情绪价值和深邃的言外之意。废话文学有释义关系、衍推关系、矛盾关系和特殊关系等四种表达方式，具有反精英、反传统色彩，趣味性突出。废话文学以委婉的反抗作为社交关系中的标出性表征，将彰显风格视作最重要的标出性文化需求，用多元包容的姿态争取中项的认可。废话文学...
中国古代青铜器纹饰丰富多样，长期被当作象征符号研究。本文从媒介符号学出发，关注纹饰的媒介和符号双重特性，认为纹饰符号遵循的是媒介与符号联合表意机制：媒介与符号相互模塑、媒介和符号共建社会文化、媒介转化为符号指涉自身表意。在该视野下，纹饰的基本线条类型：凹进的阴纹和凸起的阳纹，不再“显而不明”。作为青铜铸造技术的伴生物，...
盲盒包装设计正助力着盲盒产业从最初的“小众潮玩”蜕变成为千亿级的“新消费基础设施”，掀起一场文化级消费热潮。从盲盒包装设计作为一种符号意义活动入手，探讨其设计的目的，揭示其集物质器具、实用符号、审美对象为一体的媒介属性，继而从盲盒包装独特的传播生发与符号意义生产讨论盲盒包装设计的取效机制，提出盲盒包装的“隔断”虽使其传...
不同个体、群体、民族之间存在着文化与思维定式的诸种差异，这为讲好中国故事提出了共情的要求，因为情感是人类共通的语言。应基于审美共情，使中国故事的叙述风格从惊奇转变为有趣；应基于具身共情，将中国故事的叙述框架由单向的线性区隔方式转变为立体互动的交互叙述方式；应基于伦理共情，使修辞选择由秩序转向人本。有趣—交互—人本的三重...
产生于清代嘉庆年间并盛行于广东潮汕地区的红头船在中国近代远洋贸易、海外移民以及国际交往中扮演了重要角色。随着时代变化，实物形态的红头船已经退出历史舞台，红头船成为文化记忆的符号，作为符号形态存在的红头船具有独特的精神内涵，对于海内外的潮汕人而言，在红头船文化符号的集体记忆和情感框架中获得了群体成员的身份认同。新时代背景...
本书从现象学的角度考察文学符号学，是国家社科基金项目“文艺...
张大千的长卷泼墨山水画《长江万里图》,描绘了长江流域丰富的自...
英国学者杰内特·丽特摩尔(Jeamette Littlemore)曾收集和审...
《跨界：美学进入艺术》是我国中华美学会会长、国际美学协会前...
Picture theory per se is not new to us, as the human co...
在宏观修辞世界，中性思想作用渐显；而在符号学领域，“中性符...
