量子叙事：一种全新叙事模式 西南名族大学 汤黎...
罗马尼亚哲学家亨利·瓦尔德,以马克思主义理论为基本立场与方法,对语言哲学及符号学领域进行了一系列深入论述:在关于思维与语言的关系方面,提出了语言在智力与智性中各自的建构作用;在论及书写符号及其人文意义时,探讨了书写符号的语义特征及在现代社会语境中的辩证特性;同时,从马克思主义的人本主义角度对正统结构主义思潮及其符号学方...
互联网时代的社会维系与自我确认是通过符号来完成的，对符号的创造性使用是这个时代最具个性的特征之一。人类历史上每一次信息传播方式的变革都能导致巨大的社会变迁。变迁的社会意义不仅仅在于所传递出的信息内容，更是象征并定义了信息的传播速度与语境，甚至是对社会意识形态的再现。社交媒体时代的信息选择“窄化”了元语言，从某种程度上来...
虽然先秦时期并未形成现代意义上的符号学概念和理论,但是先秦儒家对“自我”观念的阐述中却显露出丰富的符号学意蕴。 先秦儒家将自我看作一个由克己、复礼、成仁构成的三元符号表意结构。 自我以仪礼作为规约性的表意符号,通过具有自反性的内心对话,承认外在世界中“他者”的存在,积极参与社会文化的符号交流和互动;并以“圣人”作为象征...
从符号学角度来看，舞蹈作品是在“双轴”操作中形成的，要使舞蹈作品意义丰富，就须在作品聚合轴上选择某一关键性元素进行突破常规的巧设。 当这些巧设的元素被置入舞蹈作品，它们就成为反常、突出、不拘一格的“刺点”，此时其他具有传达一般认知功能的大部分成分就成为“展面”。 “刺点”将意义引向不同的认知域，强调“跨域映射”的转义生...
电影对中国传统水墨画的借用，中国传统水墨画借助电影的重塑，是当前电影市场中值得 关注的重要现象。此类跨媒介电影以“出位之思”作为核心表意创新动力，其创作主体对中国传统水墨画产生“仰慕”，在电影形式上呈现复制式“出位”。此两个重要特征促成了电影的蒙太奇动态剪辑、传统水墨画静中蕴动的相辅相成之效，推动了电影的故事叙述，形...
为何当代设计爱用“抽象艺术”方式？为何难以接受抽象艺术的大...
传播研究的“意义论”与“符号学派”约翰·费斯克曾将传播学研...
明清易代之际文人充满了一种整体的焦虑情绪，这种情绪影响到了...
