任何叙述中,必须有叙述者作为叙述信息的源头。至今对叙述者的研究,只是在小说、电影等体裁中分别进行,尚无人做出一般规律的理论总结。确定广义叙述者的一般形态相当困难,是因为叙述各体裁差异极大。本文从叙述者的人格化程度,将所有的叙述分为五类进行讨论,其中叙述者形态各异,从极端人格化叙述者到非人格框架叙述者。其...
摘要:在一部叙述作品中,常常是有高低叙述层次的划分的。梦叙述作为一种人类特殊的叙述活动,可以划分为演示叙述和语言叙述两个方面。若这两种梦叙述同时作为次叙述出现在戏剧演出中,却有本质的区别。抛开剧本演出,这个整体的演示性的叙述框架,演示叙述和语言叙述又在另一个维度上相联系。本文旨在通过对《游园惊梦》戏剧演出中...
在现实与虚构之间——历史 身份 自我 ——以符号学为工具考察薛忆沩三篇历史题材小说 摘要:本文以符号学中的符号自我理论为工具,以薛忆沩的三个中篇小说《广州暴乱》、《一段被虚构掩盖的家史》和《通往天堂的最后那一段路程》作为...
内容提要:上世纪20年代中国电影观念或理论呈现出多元化格局,“影戏”是其中一种。中国电影早期从戏剧中直接借鉴了表演技巧和演出形式,向戏剧和文学借鉴叙事艺术,同时不断探讨电影影像的本质和特点,逐步完成电影本土化和艺术自身发展过程。 关 键 词:影戏;戏剧;表演;叙事;影像...
一、《红楼梦》叙述中的自我还原 《红楼梦》中有许多人物话语、叙述干预等,普遍被人作为解释曹雪芹本人意图、美学观的源头或根据。这种把叙述干预等同于作者的做法,实际很冒失。有不少诸如“书中贾宝玉这个角色是曹雪芹的代言人”此类的评论。也有人言曹雪芹能站到书中每个角色的...
“美感”的出现源于心物共感,而共感产生的基础是作为广义媒介...
本文讨论为什么皮尔斯的pragmaticism应当理解为“符用论”。...
符号是用来传递意义的,任何意义的交流传递必须通过符号进行,...
(主持人:王委艳)叙事学研究之初并非命定的以文学叙事为研究...
本文从符号学与现象学的综合视角出发,讨论审美自律这一在当代...
数字出版正在深刻改变未来出版产业的底层逻辑。在这一底层逻辑...