一个世纪前皮尔斯为符号学打下的基础，已经取代索绪尔的符号学思想，成为符号学主流的源头。其中原因，首先是因为皮尔斯对形式的本质见解独到，使符号学能成为“人类科学的数学”。皮尔斯的三元体系，自觉地向无限衍义开放。他对人的思维接近“真相”的潜力的信心，以及他对“探究社群”的独特见解，让符号表意成为凝聚社会的力量。皮尔斯生前研究环境不利，他的论说过分散乱，尽管他的著作不容易读，回到皮尔...
不可靠叙述广泛存在于现代文学作品中，而在传统现实主义文学中却比较罕见，这一现象或许说明叙述可靠性与现实主义范式之间具有某种内在关联。为探究这一问题，本文聚焦于19世纪末20世纪初的英国文学“传统”到“现代”转型期，以转型期的关键人物亨利·詹姆斯的理论和创作为依托，探讨现实主义范式的转型如何影响了叙事的可靠性，以及作为一...
戏剧演出文本是即时的，一次性的，它使得演出文本的边界有一定模糊性。但任何文本的形成都与叙述行为的双轴操作有关，在聚合与组合的过程中，可以通过被显现的底本元素探寻出戏剧演出文本的范围。即演出环节中，受众与表演者的自身情况（包括个人经验和社会经验、喜好兴趣、记忆力等），被展示的空间氛围（包括表演场景造成的灵感、迷醉等情绪）...
20世纪后期以来，以先锋艺术与艺术产业为代表的两种艺术实践，分别从两个不同方向，冲破了美学的传统范畴。先锋艺术方向的不断创新突破，使许多学者认为定义艺术是徒劳无益的工作；而艺术产业的突破，使艺术的外延扩展到先前时代难以想象的边界，出现了许多从传统美学不可能考虑到的新型体裁。艺术产业的迅猛发展，对美学提出了重要的挑战，艺...
溯因试推（abduction）是一种从观察事实到解释性假说的推理过程，皮尔斯视之为与演绎、归纳并列的推理形式。溯因试推不仅体现于侦探推理小说中的解谜活动，更构成了解读叙述文本的普遍原则。叙述行为天然蕴涵着对原因的探寻，将事件组织成具有时间因果的序列，形成一个有意义的故事。溯因阐释贯穿于叙述文本的解读活动之中，构成了文本...
近年来，中国文艺作品越来越多地运用叙述跨层与回旋跨层手法，令作品呈现奇幻、悬疑等特色。回旋跨层是自指悖论的一种形式，它将叙述层与被叙述层融为一体，打破了因果关系和线性的时间流逝。在近期中国影视作品里，回旋跨层出现日益复杂化的趋势。根据不同分类标准，这些回旋跨层可被分为整体回旋和个体回旋、完全回旋和不完全回旋、单次回旋和...
本书立足于现代民族国家建构，从“中国”“百年”和“现代性”...
《词综》在中国词学史上通常被视为清代浙西词人开宗立派的标志...
从21世纪初至今，全球符号学研究正在走向新的发展阶段。最典型...
指示性是符号能指和所指对象之间的锚定基础。图像的指示性在于...
长期以来,经典叙述学或现代叙述学都把俄国形式主义的"法布拉"（...
人类文化差异性形成的根本原因，并非地域因素，亦非时间延续，...
