一个世纪前皮尔斯为符号学打下的基础，已经取代索绪尔的符号学思想，成为符号学主流的源头。其中原因，首先是因为皮尔斯对形式的本质见解独到，使符号学能成为“人类科学的数学”。皮尔斯的三元体系，自觉地向无限衍义开放。他对人的思维接近“真相”的潜力的信心，以及他对“探究社群”的独特见解，让符号表意成为凝聚社会的力量。皮尔斯生前研究环境不利，他的论说过分散乱，尽管他的著作不容易读，回到皮尔...
宇宙论向本体论的转向与形式化密切相关。声音、文字、数字是形式化世界的标志性符号，标志着形式化世界的到来。对于声音而言，它充当了传达意义的媒介，使意义由可感走向可知。对于文字而言，文字的抽象化历程实现了由表意向表音的转向。而数字则直观地解释抽象定义，以结构化的方式表示无限对象，从而构造出对数的定性与定量的规律。通过对三种...
法国是符号学研究的滥觞之地，是欧洲符号学研究和发展的中心，其中以格雷马斯为代表的巴黎符号学派更是引领了20世纪下半叶文艺理论的风潮。该学派早期研究以叙述符号学为核心，突出纷繁的文本形式下的形象建构、逻辑语义和叙述语法。格雷马斯逝去之后，巴黎符号学派的研究并没有停止，在借鉴话语分析、认知科学和现象学的成果之上，发展出了三...
本文基于对移位与区分原则的分析，探究洛特曼文学符号学中的意义生成与更新机制，揭示其符号学术语体系内在的关联性与一致性。作者将移位与区分置于有序化、符号域、约定性等概念与术语的有机联系中加以综合考察，从语义、结构、语境等多重视角阐释这一问题在洛特曼文学符号学研究中的独特价值。本文认为，移位作为意义区分的一种主要符号学策略...
印刷术的发明与普及使“版”成为出版物标准界面，历史前行、技术更迭，“窗”成为数字出版物的新界面。出版界面形象从“版”到“窗”，既展现了出版载体物显示端的变革，也关涉出版观念的变迁。相比传统界面“版”，“窗”产生了符形的变化，它可以被理解为一种虚位以待但呈现动势的空符号，是透明媒介环境与非透明信息系统，符号与媒介的关系仅...
图书馆员的职业形象影响图书馆的社会认同和发展未来。文章使用非人类数据来源，结合视觉社会符号分析方法，通过对人工智能生成的有关图书馆员职业的图像进行分析，挖掘其中隐含的图书馆员职业形象认知特点，以揭示人工智能认知视角下图书馆员的形象构建。研究发现：人工智能复制了社会对职业的性别偏见，人工智能对图书馆员职业的认知呈现出刻板...
从语言学上讲，中国古代诗歌和语用学有着不解之缘。这一点不仅...
逻辑学被认为是研究推理的一门学问，这其中或能引起逻辑观念变...
自20世纪80年代以来，孟禄丁在中国艺术界多以“纯化语言”和抽...
本雅明用灵晕的消逝来形容“机械复制”时代的艺术，叙事从一定...
徐渭的《墨葡萄图》属于“诗意图”一类，即先有诗再题画，而不...
在宏观修辞世界，中性思想作用渐显;而在符号学领域，“中性符号...
